Будівля архітектором якого є Ле Корбюзьє. Ле Корбюзьє (Шарль Едуард Жаннере-Грі)

Провокаційний письменник, обдарований живописець, новатор в сучасній архітектурі, автор містобудівних теорій і неперевершений полеміст 20 століття - Ле Корбюзьє, роботи якого можна побачити практично в будь-якому місті світу.

Ле Корбюзьє: коротка біографія та основні принципи сучасної архітектури

Ле Корбюзьє, Нью-Йорк, 1947

1887

Шарль Едуард Жаннере-Грі народився в місті Шо-Де-фоні (Швейцарія). Пізніше взяв псевдонім Ле Корбюзьє.

1904

Корбюзьє закінчив школу мистецтв і виконав свій перший архітектурний проект для одного з членів ради школи. На той момент йому було 17 з половиною років.

«У 17 з половиною років я спроектував свій перший будинок. Він просто жахливий! Завжди обходжу його стороною. »

Вілла Фалло (Villa Fallet), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія. 1905

1907

На зароблені гроші Корбюзьє покинув провінційне містечко і вирушив в освітню поїздку по Італії, Австрії, Угорщини, завершивши подорож у Франції.

1908 - 1909

У Парижі він працював стажистом-креслярем у Огюста і Гюстова Перре (Auguste and Gustave Perret), Які були новаторами у своїй справі і пропагували використання недавно відкритого залізобетону. Згодом вони відмовлялися називати Корбюзьє своїм учнем за його «занадто крайні ідеї».

1910

Протягом 2 років роботи в Парижі Корбюзьє вивчив німецьку мову і переїхав під Берлін для стажування у майстри архітектури Петера Бернеса (Peter Behrens), Якого часто згадують як першого в світі промислового дизайнера.

Портрети Ле Корбюзьє

1911

Шарль відправився в ще одну освітню поїздку, на цей раз на схід - по Греції, Балканам і Малої Азії. Там він вивчав стародавні пам'ятники і традиційне народне будівництво Середземномор'я.

1912 - 1916

Після подорожі він повернувся в рідне місто і протягом 4 років викладав в школі, де вчився сам.

В цей же період Корбюзьє спроектував і запатентував проект Будинок - Іно (Dom-Ino: dumos - будинок, ino - інновація). Він грунтується на концепції будівництва з великорозмірних збірних елементів. У той час це був значимий новаторський крок у архітектурі. Концепцію Будинок - Іно архітектор реалізував пізніше в багатьох своїх будівлях.

1917 - 1920

Шарль ніколи не приховував своєї неприязні до рідного міста, тому, коли з'явилася можливість, він відразу переїхав до Парижа. Там він зустрів Амеде Озанфан (Amede Ozenfant), Який познайомив його з сучасним живописом. Тоді ж Корбюзьє намалював свою першу картину.

«Я вважаю за краще малювати, ніж розмовляти. Малюнок швидше, і залишає менше місця для брехні. »

Разом з Озанфаном вони влаштовували спільні виставки картин, називаючи їх виставками «пуристів» - прихильників лаконізму, борців з еклектикою і декором. І створили філософсько-художній журнал-огляд «L'esprit Nouveau» (Новий дух).

Номери журналу «L'esprit Nouveau»

1925

«У будинку все повинно бути білого кольору. Кожен громадянин тепер повинен замінити штори, постільна білизна, шпалери і все інше на речі білого кольору. Очищаючи свій будинок, ви очищаєте себе. »

В цьому ж році Шарль створив «План Вуазен» (Plan Voisin) або «Сучасне місто на 3 млн жителів» - план по радикальної модернізації Парижа, який він вважав «побудованим на перехрестях доріг і протоптаних копитами ослів».

Архітектор планував зруйнувати половину будівель, збільшити висоту нових (до 20 поверхів), створити сучасну систему доріг і розбити місто «на квадрати», тим самим підвищити комфорт проживання в місті.

«Моє завдання, моє прагнення - витягнути сучасної людини з хаосу і катастроф, помістивши його в щасливу атмосферу і гармонію.»

1928

В цей рік Шарль побудував будинок Центросоюзу в Москві. Воно стало новим, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасного ділового будівлі.

1929

У своєму журналі «L'esprit Nouveau» Корбюзьє опублікував «П'ять відправних точок сучасної архітектури» - звід правил новітньої архітектури.

1. Будинок повинен стояти на опорах. За рахунок цього приміщення позбавляються від вогкості, мають достатньо світла і повітря, будівельна дільниця стає садом, який проходить під будинком.

2. Внутрішні стіни розташовуються в будь-яких місцях: планування одного поверху не залежить від іншого. Капітальних стін немає, замість них - мембрани будь-якої міцності.

3. Фасад висувається вперед від несучої конструкції. Таким чином, він втрачає несучі властивості, і вікна можуть тягнутися на будь-яку довжину без прямого відношення до внутрішнього членування будівлі.

4. Стрічкові вікно, в яке зливаються віконні прорізи - обов'язково. За рахунок цього не тільки поліпшується освітлення приміщень, але і формується геометричний малюнок фасаду.

5. Нагорі будинку повинна бути плоский дах-тераса з садом, «повертає» місту зелень, яку забирає обсяг будинку. Стічні труби розміщуються всередині будинку.

Корбюзьє не балував своїх замовників декором. Колір був єдиним видом прикрашення, яке він допускав.

Портрети Ле Корбюзьє

Для багатьох молодих архітекторів «нового руху» звід правил став «відправним пунктом» у творчості, а для деяких і своєрідним професійним кредо.

Вілла Ла Рош (Villa La Roche) і вілла Савой (Villa Savoye), Які спроектував Корбюзьє, є яскравими ілюстраціями цих правил.

В Віллі Ла Рошз 1968 року розташовується Фонд Ле Корбюзьє, який займається збереженням і популяризацією спадщини архітектора.

віллу Савой власники покинули 75 років тому, змучені боротьбою з протікання. Зараз вілла є пам'ятником архітектури.

1940

У Франції почалися відновлювальні роботи, і влада запросила Корбюзьє і проектувальника-містобудівника. Він створив плани по реконструкції французьких міст Сен-Дьє і Ла-Рошель, в яких дотримувався своєї ідеї «зеленого міста».

1946

Ле Корбюзьє звів будівлю мануфактури Клод і Дюваль - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів.

При будівництві були застосовані «солнцерези» (rise-soleil) - особливі навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів, які винайшов сам Шарль. З цього моменту солнцерези стають фірмовим знаком будівель Корбюзьє. Вони виконують одночасно службову і декоративну роль.

1948

Ле Корбюзьє розробив систему пропорционирования в архітектурі «Модулор», засновану на золотому перетині і пропорціях людського тіла. При розробці системи Шарль взяв три анатомічні точки: верхівку, сонячне сплетіння і верхню точку піднятої руки людини.

Сам архітектор описав її як «набір гармонійних пропорцій, відповідних масштабам людини, універсально застосовних до архітектури і механіці».

«Модулор» Ле Корбюзьє

1950

Індійська влада штату Пенджаб запросили Корбюзьє і інших архітекторів спроектувати нову столицю штату. Цей проект став наймасштабнішим в його житті.

До найбільш цілісним і оригінальним роботам відносять Палац Асамблеї, Палац Юстиції і монумент «Відкрита рука».

палац Асамблеї

«Відкрита рука»

палац Юстиції

1952

Початок нового періоду Корбюзьє: він іде від аскетизму і пурістской стриманості. Тепер його почерк відрізняється багатством пластичних форм і фактурною обробкою поверхонь.

«Марсельський блок» став одним з найвідоміших проектів в новому стилі. Це багатоквартирний житловий будинок в Марселі, який розташований на просторому озеленених ділянці.

Більшість громадських місць спроектовані на даху. На ній є сад, бігова доріжка, клуб, дитячий сад, спортзал і невеликий басейн. Магазини, медичні установи і невеликий готель розташовані всередині самої будівлі. Цей будинок, який Корбюзьє називав «місто всередині міста», просторово і функціонально оптимізований для його мешканців.

Проект був задуманий як експериментальне житло з ідеєю колективного проживання (свого роду комуна).

«Я маю честь, радість і задоволення представити вам ідеального розміру житлової блок, зразкову модель сучасного житлового простору.»

1950 - 1960

Корбюзьє проектує ряд будівель, які закріплюють його славу європейського архітектора-авангардиста № 1.

Головні з них:

капела Роншан

Атеїст Ле Корбюзьє взявся за роботу за умови повної творчої свободи. Натхнення він знайшов в знайденої на пляжі великий раковині, яка здалася йому виразом абсолютної захищеності.

Комплекс монастиря Ля Туретт

Будинок побудований у формі прямокутника з внутрішнім двором, яке розділене критими галереями.

Будівля Музею західного мистецтва в Токіо

Через 19 років після завершення будівництва учень Ле Корбюзьє Куніо Макаева прилаштував до музею кілька додаткових приміщень.

1965

Корбюзьє помер у віці 77 років. Він потонув під час запливу імовірно через серцевий напад. Це сталося біля мису Рокебрюн, де він жив в своєму літньому будиночку Le Cabanon площею 15 кв / м. Le Cabanon - крихітна резиденція, яка побудована як зразок мінімального житла по Корбюзьє.

«Юність і здоров'я гарантують можливість багато робити, але потрібні десятки років досвіду, щоб виробляти добре.»

2003 - 2006

Жозе Убрері - учень Ле Корбузье закінчив будівництво церкви Сен-П'єр де Фірміні, план якої великий архітектор розробив ще в 1963 році. Тоді нестача грошей стала причиною заморозки проекту. Жозе не втрачав надію на завершення роботи і на початку 1990-х він створив фонд для збору коштів. У 2003 році будівництво було розпочато знову.

Ще більше робіт Ле Корбюзьє

Швейцарський павільйон, Франція, 1932

Будинок культури, Франція, 1965

Будинок Guiette, Бельгія, 1926

Будівля Об'єднаних Націй, США, 1952

Будинок доктора Куручет, Аргентина, 1949

Вілла Сарабхаі, Індія, 1951

Будинок в селищі Вейссенгоф, Німеччина, 1927

Будівля Секретаріату, Індія, 1958 (Tomo Yasu), офіційний сайт

Вловити паралелі між роботами Корбюзьє і вітчизняним архітектором Олександром Жуком можна в нашій статті про в Санкт-Петербурзі.

А також, вам можуть бути цікаві біографії про:
- - легенді вуличної фотографії

Однією з найвідоміших сучасних архітекторів

Промисловому дизайнера Braun

ле Корбюзьє (Фр. Le Corbusier; справжнє ім'я Шарль Едуард Жаннере-Грі (фр. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 1887-1965) - французький архітектор швейцарського походження, художник, дизайнер, теоретик архітектури.

Ле Корбюзьє - один з найбільш помітних зодчих двадцятого століття, піонерів сучасної архітектури, творець новаторських споруд в дусі модернізму. Одним з перших використовував у своїх будинках залізобетонний каркас, даху-тераси, великі площини скління на фасаді, відкриті опори в нижніх поверхах будівель, вільне планування поверхів. Погляди Ле Корбюзьє, викладені ним в численних книгах, а також його споруди надали винятковий вплив на всю практику архітектури нового часу.

«Бути сучасним - це не мода, це стан. Кожен з нас повинен приймати умови, в яких він живе, і пристосування до них - його борг, а не вибір ... »

У вересні 2014 року архітектурний портал TOTALARCH.COM презентував проект CORBUSIER.TOTALARCH.COM. На ресурсі представлені всі будівлі, велика частина проектів, меблі, книги Ле Корбюзьє, видавалися російською мовою і інші матеріали, які є спадщиною Майстра.

Швейцарський період 1887-1917

Шарль Едуард Жаннере, - народився 6 жовтня 1887 року в Швейцарії, в місті Ла Шо-де-Фон, франкомовного кантону Невшатель. Належав до родини, де традиційним було ремесло годинникаря-емальєра. У 13 років вступив до Школи мистецтв у Шо-де-Фон, де навчався декоративно-прикладного мистецтва у викладача Шарля Леплатенье. Навчання в Школі мистецтв базувалося на ідеях «мистецтв і ремесел», популярного в той час руху, заснованого Дж. Раскіна, а також знаходився в розквіті стилю ар нуво. З моменту надходження в Школу мистецтв Едуард Жаннере починає самостійно займатися ювелірною справою і гравірувати кришки годин.

Свій перший архітектурний проект Е. Жаннере почав у неповних 18 років, за допомогою професійного архітектора. Це був житловий будинок, побудований для гравера Луї Фалло, члена ради Художньої школи. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші він зробив свою першу освітню поїздку - в Італію, Австрію і Францію.

Під час цієї поїздки Е. Жаннере стажувався, працюючи креслярем у архітектора і дизайнера Йозефа Гоффмана, лідера віденського сецессиона (1907). Потім - в Парижі, в майстерні братів Огюста (Auguste Perret) і Густава Перре (1908-1910), архітекторів, які одними з перших використовували залізобетон в будівництві багатоповерхових житлових будинків. У 1910-1911 працював в Берліні, в майстерні великого майстра архітектури Петера Беренса. У 1911 з метою самоосвіти здійснив подорож на Схід - по Греції, Балканам і Малої Азії, де вивчав стародавні пам'ятники і традиційне народне будівництво. Ця подорож багато в чому сформувало його погляди на мистецтво і архітектуру.

Повернувшись додому, Е. Жаннере протягом декількох років, з 1912 до кінця 1916 працював викладачем в Школі Мистецтв в Ла Шо-де-Фон. Тут же в 1914 відкрив свою першу архітектурну майстерню. У Шо-де-Фон їм спроектовано кілька будинків, в основному це приватні житлові будинки. Останні дві будівлі - побудована для батьків вілла Жаннере / Перре (1912), а також вілла Швоб, (Турецька вілла, 1916-1917), замовлення багатого годинного магната, - вже відрізняються самостійністю задуму і цілком оригінальні по архітектурі.

В цей же період Жаннере створив і запатентував досить істотний для його творчої біографії проект Будинок-Іно (1914) (спільно з інженером М. Дюбуа). У цьому проекті передбачити можливості будівництва з великорозмірних збірних елементів, що на ті часи було новаторським винаходом. Концепцію Будинок-Іно Корбюзье реалізував пізніше в багатьох своїх будівлях. В кінці 1916 Е.Жаннере назавжди залишає Ла Шо-де-Фон і Швейцарію, щоб влаштуватися постійно в Парижі.

Період пуризму 1917-1930

Після приїзду в Париж Жаннере влаштовується штатним архітектором в «Товариство по застосуванню армованого бетону» Макса Дюбуа. За час роботи в ньому, (квітень 1917 - січень 1919), їм виконано кілька проектів, в основному технічних споруд, - водонапірна вежа в Поденсаке (Жиронда), арсенал в Тулузі, електростанція на річці Вьен і інші. За його проектами будувалися також робітничі селища, з житловими будинками на одну-дві сім'ї. Архітектура цих будинків близька ще до традиційної. Працюючи в згаданому «Товаристві ...», стає директором фабрики з виробництва будівельних виробів в м Альфортвіль, дочірнього підприємства фірми. Викладає також малювання в дитячій художній студії.

У Парижі Жаннере зустрів Амеде Озанфан (Amédée Ozenfant), художника, який познайомив його з сучасним живописом, зокрема, з кубізмом. Озанфан вводить Жаннере в середу паризьких художників, знайомить з Браком, Пікассо, Грісом, Ліпшиця, пізніше з Фернаном Леже. Жаннере починає активно займатися живописом, яка стає його другою професією. Разом з Озанфаном вони влаштовують спільні виставки своїх картин, декларуючи їх як виставки «пуристів». У 1919 Жаннере і Озанфан, з фінансовою підтримкою Ла Роша, створюють філософсько-художній журнал-огляд «Еспрі Нуво» ( «L'Esprit Nouveau»), в якому архітектурний відділ веде Жаннере. Свої статті він публікує під псевдонімом «Ле Корбюзьє». У журналі «Еспрі Нуво» вперше опубліковані « П'ять відправних точок сучасної архітектури»Ле Корбюзьє, своєрідний звід правил новітньої архітектури.

1. Стовпи-опори. Будинок піднятий над землею на залізобетонних стовпах-опорах, при цьому звільняється місце під житловими приміщеннями - для саду або стоянки автомобіля.

2. Плоскі дахи-тераси. Замість традиційної похилого даху з горищем під нею, Корбюзьє пропонував влаштовувати плоский дах-терасу, на якій можна було б розвести невелике сад або створити місце для відпочинку.

3. Вільне планування. Оскільки стіни більше не є несучими (в зв'язку із застосуванням ж / б каркаса), внутрішній простір повністю від них звільняється. В результаті внутрішнє планування можна організувати з набагато більшою ефективністю.

4. Стрічкові вікна. Завдяки каркасної конструкції вікна можна зробити практично будь-якої величини і конфігурації, в т.ч. вільно протягнути їх стрічкою уздовж всього фасаду, від кута до кута.

5. Вільний фасад. Опори встановлюються поза площиною фасаду, всередині будинку (буквально у Корбюзьє: вільно розташовані всередині приміщень). Зовнішні стіни можуть при цьому бути з будь-якого матеріалу - легкого, крихкого або прозорого, і приймати будь-які форми.

Окремо подібні прийоми використовувалися архітекторами і до Корбюзьє, він же, зробивши ретельний відбір, об'єднав їх в систему і почав послідовно застосовувати. У 20-х роках, коли мова нової архітектури тільки ще формувався, ці «п'ять відправних точок архітектури» для багатьох молодих архітекторів «нового руху» стали дійсно «відправним пунктом» в їхній творчості, а для деяких і своєрідним професійним кредо. Формулювалися ці правила неодноразово і по-різному. Ось переклад одного з оригінальних текстів Ле Корбюзьє:

П'ять відправних точок сучасної архітектури

1. Стійки. Дозволити наукову проблему - означає перш за все вирішити її елементи. У будівництві можна відокремити несучі елементи від несучих. Замість колишніх фундаментів, на яких споруда лежала без контрольного розрахунку, з'являються розчленовані фундаменти, а на місці колишніх стін - окремі стійки. Стійки і пальові фундаменти точно обчислюються відповідно до припадає на них вагою. Палі встановлюються на певних рівних проміжках, не пов'язаних з внутрішнім плануванням будинку. Вони піднімаються від землі на 3, 4, 6 і т.д. метрів і несуть на цій висоті перший поверх. Приміщення, таким чином, позбавлені від вогкості, вони мають достатньо світла і повітря, будівельна дільниця перетворюється в сад, який проходить під будинком. Та ж площину вдруге виграється завдяки плоскому даху.

2. Плоский дах, сад на даху. Плоский дах дозволяє використовувати її для цілей житла: тераса, сад ... Стічні труби проходять всередині будинку. На дахах можуть бути розбиті сади з прекрасною рослинністю, не тільки кущами, а й маленькими деревами до 3-4 метрів висоти.

3. Вільне оформлення плану. Пальових система несе проміжні перекриття і доходить аж до даху. Внутрішні стіни розташовуються в будь-яких місцях, причому один поверх ні якою мірою не залежить від іншого. Немає більше капітальних стін, є тільки мембрани будь-якої міцності. Наслідком цього є абсолютна свобода в оформленні плану, тобто можливість вільно розпоряджатися всіма наявними в наявності засобами, що має легко мирити з деякою дорожнечею бетонних конструкцій.

4. Видовжене вікно. Палі з проміжними перекриттями утворюють прямокутні отвори в фасаді, через які світло і повітря входять всередину в рясному кількості. Вікно тягнеться від стійки до стійки, стаючи таким чином подовженим вікном ... Приміщення однаково освітлено у всіх своїх місцях - від стіни до стіни. Доведено, що таке приміщення висвітлюється в 8 разів інтенсивніше, ніж таке ж приміщення з вертикальними вікнами. Вся історія архітектури обертається виключно навколо віконних отворів. І ось залізобетон відкриває можливість максимального освітлення за допомогою подовжених вікон.

5. Вільне оформлення фасаду. Завдяки тому, що фундамент піднято на несучих палях і розташовується балконообразно навколо будівлі, весь фасад висувається вперед від несучої конструкції. Таким чином, фасад втрачає несучі властивості, і вікна можуть тягнутися на будь-яку довжину без прямого відношення до внутрішнього членування будівлі. Вікно може мати 10 метрів довжини, як і 200 метрів (напр., Наш проект Ліги Націй в Женеві). Таким чином, фасад отримує вільний оформлення.

Викладені п'ять основних пунктів є фундаментом нової естетики. Нам не залишається нічого від архітектури минулих епох, так само мало, скільки дає літературно-історичне шкільну освіту.

У 1922 році Корбюзьє разом зі своїм двоюрідним братом П'єром Жаннере відкриває своє архітектурне бюро в Парижі. П'єр Жаннере на довгий час стає його співробітником-компаньйоном. У 1924 вони орендують під офіс крило старого паризького монастиря за адресою вул. Севр, 35 (rue de Sevre, 35). У цій імпровізованій майстерні постійно працювала велика група співробітників Корбюзьє, тут було створено більшість його проектів.

Для виставки «Осінній Салон» 1922 року брати Жаннере представили проект «Сучасне місто на 3 млн жителів», В якому пропонувалося нове бачення міста майбутнього. Згодом цей проект був перетворений в « план Вуазен»(1925) - розвинене пропозицію по радикальної реконструкції Парижа. Планом Вуазен передбачалося будівництво нового ділового центру Парижа на повністю розчищеної території. Для цього пропонувалося знести 240 гектарів старої забудови. Вісімнадцять однакових хмарочосів-офісів в 50 поверхів за планом розташовувалися вільно, на достатній відстані один від одного. Забудовується площа становила при цьому всього 5%, а інші 95% території відводилися під магістралі, парки і пішохідні зони. «План Вуазен» широко обговорювалося у французькій пресі і став свого роду сенсацією. У цьому та інших своїх містобудівних проектах - план для Буенос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Ріо-де-Жанейро (1936), «План Обюс» для Алжиру (1931) - Корбюзьє розвивав абсолютно нові містобудівні концепції. Загальна їх суть в тому, щоб за допомогою нових планувальних методів підвищити комфорт проживання в містах, створити в них сучасну систему автомобільних доріг - при значному збільшенні висоти будинків і щільності населення. У цих проектах Корбюзьє проявив себе як послідовний урбаніст.

У 20-ті роки Корбюзьє спроектував і побудував кілька модерністських вілл, які створили йому ім'я. Найбільш відомі з них розташовані в Парижі або його околицях. це вілла Ла Роша / Жаннере (1924), вілла Штейн в Гарш (Тепер Вокресон, 1927), Париж, вілла Савой в Пуассі (1929). Характерні особливості цих будівель - прості геометричні форми, білі гладкі фасади, горизонтальні вікна, використання внутрішнього каркаса. Відрізняє їх також новаторське використання внутрішнього простору - т. Зв. «Вільний план». У цих будівлях Корбюзьє використовував свій кодекс «П'ять відправних точок сучасної архітектури».

У 1924 році на замовлення промисловця Анрі Фрюж в селищі Пессак під Бордо було зведено за проектом Корбюзье містечко «Сучасні будинки Фрюж» (Quartiers Modernes Frugès). Це містечко, що складається з 50-ти двох-триповерхових житлових будинків, був одним з перших дослідів будівництва будинків серіями (у Франції). Тут застосовані чотири типи будівлі, різні за конфігурацією і плануванні - стрічкові будинку, блоковані та окремо розташовані. У цьому проекті Корбюзьє намагався знайти формулу сучасного будинку за доступними цінами, - простих форм, нескладного в будівництві і володіє при цьому сучасним рівнем комфорту.

На Всесвітній виставці декоративного мистецтва 1925 року в Парижі за проектом Корбюзьє був побудований павільйон «Еспрі Нуво» (L'Esprit Nouveau). Павільйон включав в себе житлову осередок багатоквартирного будинку в натуральну величину - експериментальну квартиру в двох рівнях. Схожу клітинку Корбюзье використовував пізніше, в кінці 40-х років, при створенні своєї Марсельської Житловий Одиниці.

30-ті роки - початок «інтернаціонального» стилю

До початку 30-х років Ле Корбюзьє стає широко відомим, до нього починають надходити великі замовлення. Один з перших таких замовлень - Будинок армії порятунку в Парижі (1929-31). У 1928 році Корбюзьє бере участь в конкурсі на будівлю Наркомлегпрома (Будинок Центросоюзу) в Москві, яке потім і було побудовано (1928-1933). Центросоюз з'явився абсолютно новим, по суті, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасного ділового будівлі. Будівництво здійснювалося під керівництвом архітектора Миколи Коллі.

У зв'язку з будівництвом Центросоюза Ле Корбюзьє неодноразово приїжджав до Москви - в 1928, 1929, на початку тридцятих. Зустрічався з Таїровим, Мейєрхольдом, Ейзенштейном, захоплювався творчою атмосферою, що панувала в країні в той час, і особливо досягненнями радянського архітектурного авангарду - братів Весніних, Мойсея Гінзбурга, Костянтина Мельникова. Зав'язав дружнє листування з А.Весніним. Брав участь в міжнародному конкурсі на будівлю Палацу Рад для Москви (1931), для якого зробив сміливий, новаторський за задумом проект.

Архітектурним відкриттям свого роду був побудований в 1930-1932 роках Швейцарський павільйон в Парижі - гуртожиток швейцарських студентів на території інтернаціонального студентського містечка. Його оригінальність - в новизні композиції, найбільш оригінальним моментом якої були відкриті опори-колони першого поверху, незвичайні за формою, ефектно зсунуті до поздовжньої осі будівлі. Відразу після завершення будівельних робіт Швейцарський павільйон привернув увагу критики і преси, змусив говорити про себе. У повоєнні роки на одній зі стін бібліотечного холу Корбюзье створив велику настінне панно в абстрактно-символічному ключі.

У 1935 році Ле Корбюзьє відвідує Сполучені Штати, з лекціями здійснює турне по містах країни: Нью-Йорк, Єльський університет, Бостон, Чикаго, Медісон, Філадельфія, знову Нью-Йорк, Колумбійський університет. У 1936 році знову робить подібну поїздку, тепер уже в Південну Америку. У Ріо-де-Жанейро, крім читання лекцій, Корбюзьє бере активну участь в розробці проекту комплексу Міністерства освіти і освіти (з Л. Коста і О. Німейєр). За його ініціативою на висотному офісному блоці Міністерства було застосовано суцільне скління, а також зовнішні сонцезахисні жалюзі, - також один з перших дослідів такого роду.

Ле Корбюзьє був одним із засновників міжнародних конгресів СIAM - з'їздів сучасних архітекторів різних країн, об'єднаних ідеєю відновлення архітектури. Перший конгрес CIAM відбувся в Ла Сарра, Швейцарія, в 1928 році Містобудівні концепції Корбюзье лягли в основу «Афінської хартії», прийнятої на IV Міжнародному конгресі CIAM в Афінах, 1933. Теоретичні погляди Ле Корбюзьє викладені ним в книгах « До архітектури»(1923),« Містобудування»(1925),« Променисте місто»(1935), та інших.

Імпульсом для його містобудівних ідей був, за його визнанням, звіт про газетному інтерв'ю його вчителя Огюста Перре (який відмовився, втім, пізніше від свого учня за надто крайні його ідеї).

У своєму інтерв'ю Перре запропонував будівництво міста, що складається з одних будинків-веж. Ле Корбюзьє розвинув ідею далі. У його уявному місті центр утворений групою веж з планом у формі рівностороннього хреста. У вежах розміщені адміністративні установи і контори, там же - громадські та культурні споруди. На захід від центру - великий парк, на схід - промисловий район. Житлові райони оточують центральну частину міста і парк. У центрі групи веж перетинаються обидві головні магістралі, що йдуть з півночі на південь і з заходу на схід, на бетонних стовпах висотою від 3 1/2 До 5 метрів. Вулиці нагорі служать для пішоходів і пасажирського руху, вантажний транспорт рухається внизу. Таким чином все місто розділений на два поверхи, причому всі комунікації - водопровід, каналізація, газ, електрика, телефон - розташовані внизу, на першому поверсі. Житловий район міста відділений від промислового району зеленою смугою. Кругом в зеленій зоні розташовані міста-сади.

Так, ідея дезурбанізаціі, що йде від міста-саду, була доповнена ідеєю гіперурбанізації міст-веж. У 1933 році Асоціація прогресивних архітекторів (CIAM), в яку входили і Ле Корбюзьє, і Бруно Таут, і радянські архітектори, проголосили в Афінах архітектурну хартію. У ній було дано визначення міста як житлового і виробничого комплексу, пов'язаного з навколишнім районом і залежить від політичних, культурних, соціальних, економічних і політичних чинників. Були сформульовані і чотири основні функції міста:

житло, виробництво, відпочинок і четверта функція-транспорт, який об'єднує перші три функції, - фігурально це було зображено трикутником з трьома вершинами (habiter, travailler, cultiver 1 "esprit et le corps), через які проходить коло (circuler).

Афінська хартія створила міцний фундамент Підведення вже під дах будівлі нової науки, що отримала найменування містобудування, або урбанізму.

Всі ці роки (1922-1940) в майстерні Корбюзье в Парижі на вулиці Севр, 35 працювали в якості стажистів-учнів молоді архітектори з різних країн. Деякі з них стали згодом вельми відомими і навіть знаменитими, як наприклад, Куніо Маєкава (Японія), Юнзо Сакакура (Японія), Хосе Луїс Серт (Іспанія-США), Андре Вожанскі (Франція), Альфред Рот (Швейцарія-США), Максвелл Фрай (Англія) та інші.

Корбюзьє був одружений на Івон Галі (фр. Yvonne Gallis), з Монако, з якою познайомився в Парижі в 1922 році, офіційно шлюб був оформлений в 1930-му. У тому ж році Корбюзьє прийняв французьке громадянство.

період 1940-1947

У 1940 майстерня Корбюзьє була закрита, а сам він з дружиною перебирається на ферму далеко від Парижа, (Ozon, Піренеї). У 1942 здійснив офіційну поїздку в Алжир, в зв'язку з містобудівним проектом міста Алжир. Повернувшись в тому ж році в Париж, через відсутність замовлень, займався теорією, малював, писав книги. На цей час припадає початок систематичної розробки «модулора» - винайденої їм системи гармонійних пропорцій, яку Корбюзьє застосував в першому ж своєму великому повоєнному проекті - Марсельському Блоці. У Парижі їм було засновано науково-дослідне товариство «Аscoral» (Асамблея будівельників заради відновлення архітектури), в якому він і головував. У різних секціях суспільства дискутувалися теми, так чи інакше пов'язані з проблемами будівництва, житла і здорового проживання.

Після звільнення у Франції почалися відновлювальні роботи і Корбюзьє був запрошений владою для участі в них, як проектувальник-містобудівник. Їм були виконані, зокрема, плани реконструкції міст Сен-Дьє (Сен-Дьє-де-Вож) (1945) і Ла-Рошель (1946), що стали новим оригінальним внеском в містобудування. У цих проектах вперше з'являється так звана «житлова одиниця значних розмірів» - прообраз майбутнього Марсельського Блоку. У них, як і в інших містобудівних проектах, що здійснюються в цей час, послідовно проводиться ідея «зеленого міста», або, по Корбюзьє - «Лучезарного міста» ( «La Ville radieuse»).

У Сен-Дьє на замовлення промисловця Дюваля Корбюзьє зводить будівлю мануфактури Клод і Дюваль (1946-1951) - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. У мануфактурі Дюваль вперше були застосовані так звані brise-soleil, «солнцерези» - винайдені Корбюзье особливі навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. Пізніше солнцерези стають своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно і службову і декоративну роль.

У 1946 році Корбюзьє разом з іншими відомими архітекторами з різних країн (Німейєр, Річардсон, Маркеліус і ін.) Запрошений для підготовки проекту комплексу штаб-квартири ООН на березі Іст-рівер в Нью Йорку. З різних причин йому не довелося брати участь в проекті до повного завершення, він працював над ним з січня по червень 1947 року. Хоча офіційно Корбюзьє в числі авторів не фігурує, проте, загальне планування комплексу і висотне 50-поверховий будинок Секретаріату зокрема (1951) в значній мірі відображають його проектні пропозиції.

Період «нового пластицизм» - 1950-1965

Початок 50-х років - це початок нового періоду у Корбюзьє, характерного радикальним оновленням стилю. Він іде від аскетизму і пурістской стриманості своїх колишніх творів. Тепер його почерк відрізняється багатством пластичних форм, фактурною обробкою поверхонь. Побудовані в ці роки будівлі знову змушують говорити про нього. Перш за все це марсельський блок (1947-1952) - багатоквартирний житловий будинок в Марселі, розташований осібно на просторому озелененій ділянці. Корбюзьє використовував в цьому проекті стандартизовані квартири «дуплекс» (в двох рівнях) з лоджіями, що виходять на обидві сторони будинку. Спочатку Марсельський блок був задуманий як експериментальне житло з ідеєю колективного проживання (свого роду комуна). Всередині будівлі - в середині по його висоті - розташований громадський комплекс послуг: кафетерій, бібліотека, пошта, продуктові магазини та інше. На огороджувальних стінах лоджій вперше в такому масштабі застосована розфарбування в яскраві чисті кольори - поліхромія. У цьому проекті також широко застосовувалося пропорціональність по системі «Модулор». Подібні Житлові Одиниці (частково видозмінені) були зведені пізніше в містах Нант-Резé (1955), Мо (1960), Брие-ан-Форі (1961), Фірміні (1968) (Франція), в Західному Берліні (1957). У цих будівлях втілилася ідея «Лучезарного міста» Корбюзье - міста, сприятливого для існування людини.

У 1950 році на запрошення індійської влади штату Пенджаб Корбюзье приступив до здійснення наймасштабнішого проекту свого життя - проекту нової столиці штату, міста Чандігарх. Місто, що включає адміністративний центр, житлові квартали з усією інфраструктурою, школи, готелі та ін. Будувався протягом приблизно десяти років (1951- 60, добудовувався протягом 60-х рр.). Співпрацювали з Ле Корбюзьє в проектуванні Чандигарха архітектори з Англії, подружжя Макс Фрай і Джейн Дрю, а також П'єр Жаннере, - три Головних архітектора, які здійснювали нагляд за будівництвом. З ними працювала також велика група індійських архітекторів на чолі з М. Н. Шарма.

Будівлі, спроектовані безпосередньо самим Корбюзьє, відносяться до Капітолію, адміністративного центру міста. Це будівлі Секретаріату, Палацу Правосуддя і Асамблеї. Кожне з них відрізняється виразною характерністю образу, потужної монументальністю і являє собою нове слово в архітектурі того часу. Як і в Марсельському блоці, для зовнішньої обробки в них застосована особлива технологія обробки бетонної поверхні, звана «béton brut» (фр. - необроблений бетон). Ця техніка, яка стала особливістю стилістики Ле Корбюзьє, була підхоплена пізніше багатьма архітекторами Європи і країн інших регіонів, що дозволило говорити про виникнення нової течії - «брутализм».

Будівництво Чандигарха курирував Джавахарлал Неру, перший прем'єр-міністр незалежної Індії. Місто було створено проектувальниками «від нуля», на новому місці, до того ж для цивілізації іншого типу, ніж західна. В цілому це був абсолютно новий невивчений досвід. Наступні оцінки в світі цього містобудівного експерименту вельми суперечливі. Проте, в самій Індії Чандігарх вважається сьогодні одним з найбільш зручних і красивих міст. Крім цього, в Індії за проектами Корбюзьє було зведено кілька будівель в м Ахмадабад (1951-1957), - також вельми оригінальних і по пластиці і по внутрішньому рішенням.

П'ятдесяті-шістдесяті роки - час остаточного визнання Ле Корбюзьє. Він увінчаний лаврами, засипаний замовленнями, кожен його проект реалізується. В цей час побудований ряд будівель, що закріпили його славу європейського архітектора-авангардиста № 1. Головні з них - капела Роншан (1955, Франція), Бразильський павільйон в студентському містечку в Парижі, комплекс монастиря Ля Туретт (1957-1960), будівля Музею мистецтв в Токіо (1959). Будинки, дуже різні за своїм архітектурним образом, пластичного вирішення, об'єднує одне - це все оригінальні, новаторські для свого часу твори архітектури.

Одна з останніх великих робіт Корбюзьє - побудований в США культурний центр Гарвардського університету, Карпентер-центр візуальних мистецтв (1959-1962). У цій споруді, в його помітних незвичних формах, втілився весь різноманітний досвід Корбюзьє последнго періоду. Це практично єдина споруда Ле Корбюзьє на території Північної Америки (з офіційно зафіксованим авторством).

Корбюзьє помер у віці в 1965 році у віці 78 років, на мисі Кап-Мартін, біля Середземного моря, де він жив в своєму літньому будиночку La Cabanon. Це крихітна резідеція, що служила йому довгий час місцем відпочинку і роботи, представляє собою своєрідний зразок мінімального житла по Корбюзьє.

Крім архітектурної спадщини, Корбюзье залишив після себе безліч творів пластичного мистецтва та дизайну - картин, скульптур, графічних робіт, а також зразків меблів. Багато з них зберігаються в зібранні Фонду Ле Корбюзьє, який знаходиться у збудованій ним же віллі Ла Роша / Жаннере, в Парижі. А також в павільйоні Хейді Вебер в Цюріху (Центр Ле Корбюзьє), виставковому будівлі в стилі хай-тек, також зведеному за його проектом.

У 2002 році Фонд Ле Корбюзьє в Парижі і Міністерство культури Франції виступили з ініціативою внести твори Ле Корбюзьє в список пам'ятників Всесвітньої людського спадщини ЮНЕСКО. Заручившись підтримкою країн, на території яких є його споруди - Франції, Аргентини, Німеччини, Швейцарії, Бельгії, Індії, Японії - ці організації підготували список творів Ле Корбюзьє для включення в «Пам'ятники ...» і внесли свою пропозицію в ЮНЕСКО в січні 2008 м

Як і його сучасники, він безперестанку експериментував, прагнув досконало опанувати своїми матеріалами, знайти оптимальні способи їх застосування, розробити найбільш економні, піддаються стандартизації і індустріальному виготовленню конструкції. Ле Корбюзьє був насамперед інженером і не мислив архітектуру поза інженерії. Для нього архітектура була в першу чергу царством точних математичних розрахунків.

До такого розуміння архітектури він прийшов через захоплення живописом кубізму і довгий час залишався, як він сам себе називав, «шанувальником прямого кута». У сучасній техніці архітектор бачив дух часу і саме в ній шукав основи для відновлення архітектури. «Вчіться у машин». Житловий будинок повинен бути досконалою та зручною «машиною для житла», промислове або адміністративний будинок - «машиною для праці і управління», а сучасне місто має жити і працювати, як добре налагоджений мотор. У «машинному раю», де все дуже прямолінійно і холодно, людина відчує себе рабом техніки, рабом порядку. А потрібно, щоб будинок був не тільки «машиною для житла». Це «місце наших дум, роздумів і, нарешті, це ... житло краси, що приносить нашому розуму настільки необхідне йому заспокоєння».

Church of Saint-Pierre, Фірміні (Firminy), Франція. 1969 - Будівництво велося після смерті Ле Корбюзьє, завершено в 2006	Національний музей Мистецтва (National Museum of Western Art), Токіо. 1957-1959	Карпентер-Центр візуальних мистецтв (Carpenter Center for the Visual Arts), Harvard University, Cambridge, Massachusetts, США. +1962
Unité d "Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Берлін. 1957	Комплекс монастиря Ля Туретт (Sainte Marie de La Tourette), Ліон, Франція. 1957-1960 (спільно з Iannis Xenakis)	Maison du Brésil, Університетське містечко, Париж. 1957
Будівля Асамблеї (Palace of Assembly). Чандігарх (Chandigarh), Пенджаб, Індія. 1951-1962	Open Hend Monument. Пам'ятник «Відкрита рука» Чандігарх (Chandigarh), Пенджаб, Індія	Музей Ахмедабада (Museum at Ahmedabad), Ахмедабад, Індія. 1 956
Будівля Текстильній асоціації (Mill Owners "Association Building), Ахмедабад, Індія. 1 951	Коледж мистецтв (Government College of Arts (GCA). Чандігарх (Chandigarh), Пенджаб, Індія. Тисяча дев'ятсот п'ятьдесят дев'ять	Будівля Секретаріату (Secretariat Building). Чандігарх (Chandigarh), Пенджаб, Індія. 1951-1958
Музей і галерея мистецтв (Museum and Gallery of Art). Чандігарх (Chandigarh), Пенджаб, Індія. +1951	Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. +1951	Chapelle Notre Dame du Haut, Роншан (Ronchamp), Франція. 1950-1954
Будинок Куручет (Curutchet House, La Plata), Ла-Плата (La Plata), Аргентина. 1949	Марсельська житлова одиниця (Unité d "Habitation), Марсель, Франція. 1947-1952	Мануфактура Дюваль (Usine Claude et Duval) в Сен-Дьє (Saint-Dié-des-Vosges), Франція. 1945-1951
Багатоквартирний будинок Кларте (Immeuble Clarté), Женева, Швейцарія. 1930	Вілла Савой (Villa Savoye), Пуассі (Poissy-sur-Seine), Франція. 1929-1931	Будинок Центросоюзу в Москві. 1928-1933
Удома в селищі Вейссенгоф (Weissenhof Estate), Штутгарт, Німеччина. 1 927	Будинок Армії Порятунку (Armee du Salut), Cite de Refuge, Париж. 1926-1928	Павільйон «Еспрі Нуво» (Pavillon de L "Esprit Nouveau), 1924, Париж - не зберігся
Селище Фрюж (Quartiers Modernes Frugès), Пессак (Pessac), Бордо, Франція, 1924-1925	Вілла Ла Рош \\ Жаннере (Villa La Roche / Villa Jeanneret), Париж, 1923-1924	Вілла Швоб (Вілла Турку) Villa Schwob, Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1916
Вілла Жаннере-Перре (Villa Jeanneret-Perret), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1912	Вілла Фалло (Villa Fallet), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1905

Надаючи міських джунглях небувалі форми, Ле Корбюзьє змінив вигляд міст, втіливши в своїх повітряних конструкціях динамічність сучасного способу життя і прагнення людини до гармонії з собою і навколишнім світом.

Біографія Ле Корбюзьє

Справжнє ім'я легендарного Ле Корбюзьє - Шарль-Едуард Жаннере-Грі. Він народився 6 жовтня 1887 року в швейцарському місті Ла-Шо-де-Фон (кантон Невшатель) в сім'ї, багато поколінь якої займалися ремеслом годинникарів-емальєрів. У 13 років його визначили в місцеву школу декоративно-прикладного мистецтва.

У 15 років він уже самостійно прикрашав корпуси годинників витонченої гравіюванням і розмальовував емаллю циферблати. А в 18 років йому захотілося спробувати себе в більш великих формах. І під керівництвом професійного архітектора він спроектував житловий будинок для гравера Луї Фалло, який входив до ради Школи мистецтв.

Ця учнівська робота стала переломною. Жаннере оцінив перспективи переходу з площини, з якої мали справу його численні предки-емальєри, до обсягу, надає художнику особливу творчу свободу. Півроку він провів у Відні, спілкуючись з представниками віденського сецессиона (об'єднання віденських художників періоду 1890-1910 рр.), Одним із засновників якого був Густав Клімт. Він звернув на себе увагу Йозефа Хофмана, архітектурного лідера віденського модерну. Хофман запросив Жаннере попрацювати у нього в майстерні. Однак той з вдячністю відмовився. Для нього віденський модерн був уже класикою, його вабили нові горизонти.

Два роки Жаннере стажувався в Парижі в архітектурному бюро братів Перре, які використовували в якості основного матеріалу недавно з'явився залізобетон. Потім працював в Берліні у Петера Беренса, одного з основоположників промислової архітектури.

Напередодні Першої світової війни Жаннере повернувся в рідне місто і відкрив архітектурну майстерню. Виконав кілька замовлень. Головне його досягнення тієї пори - концептуальний Будинок-Іно з великорозмірних збірних елементів, що нагадують кісточки доміно. Це було абсолютно нове слово в містобудуванні, прорив не тільки в формі, але і в технології.

Париж повинен бути зруйнований

У 1917 році Жаннере переїжджає в Париж і влаштовується архітектором-консультантом в «Суспільство армованого бетону» Макса Дюбуа. Серед самостійно виконаних ним проектів того періоду переважають промислові об'єкти: бойня, збройовий арсенал, електростанція, водонапірна вежа, гаражі. Заодно він заснував і очолив фабрику з виробництва великоблочних залізобетонних конструкцій.

У Парижі мистецьке життя вирувало. Жаннере познайомився з Пабло Пікассо, Жоржем Браком, Хуаном Грісом, яку Фернан Леже. Захопився живописом, брав участь в групових виставках кубістів. Затіяв філософсько-художній журнал L'Esprit Nouveau ( «Новий дух»), В якому опублікував ряд теоретичних статей, зокрема наробила багато шуму «П'ять відправних точок сучасної архітектури». Статті він підписував псевдонімом Ле Корбюзьє. І незабаром зробив це ім'я своїм персональним брендом.

У 1922 році він відкрив на вулиці Севр архітектурне бюро, запросивши компаньйоном свого кузена П'єра Жаннере. Саме тут Ле Корбюзьє і реалізував більшість своїх епохальних проектів.

Починав з дорогих вілл в модерністському стилі. Для тодішнього Парижа це було вельми радикально. Його ім'я стало згадуватися в газетних заголовках - з епітетами «лідер сучасної архітектури» і «авангардист європейського масштабу».

У 1925 році Ле Корбюзьє оприлюднив проект міста майбутнього - так званий « план Вуазен». Авангардист європейського масштабу пропонував знести весь центр Парижа площею в 240 гектарів і на території, що звільнилася звести 18 однакових 50-поверхових офісних хмарочосів. А між ними - малоповерхові горизонтальні споруди, які виконували інфраструктурні функції. Забудові підлягало лише 5% території, решта відводилося під транспортні артерії, парки і пішохідні зони. Така структура, стверджував Ле Корбюзьє, найбільш відповідає людській природі. Обговорення сенсаційного плану було бурхливим. Цілком зрозуміло, що більшість парижан з обуренням його відкинуло.

Авангардист європейського масштабу пропонував знести весь центр Парижа площею в 240 гектарів і на території, що звільнилася звести 18 однакових
50-поверхових офісних хмарочосів.

Однак архітектора це не збентежило. Він продовжив розробляти концепцію «зеленого міста» з передовою інфраструктурою. Так народилися містобудівні проекти радикального перевлаштування Ріо-де-Жанейро, Буенос-Айреса, Антверпена. Ясно, що це була чиста наука, містобудівна абстракція, послання нащадкам - жоден проект не оперував ні фінансовими, ні організаційними, ні соціальними категоріями. Дещо все ж перетворювалося в життя. Правда, в сильно зменшеному масштабі. На замовлення промисловця Анрі Фрюж в передмісті Бордо за проектом Ле Корбюзьє був побудований містечко «Сучасні будинки Фурже» з півсотні дво- і триповерхових будинків чотирьох типів. Так реалізувалася концепція серійного будівництва зі стандартних панелей. Собівартість виявилася рекордно низькою, і цілком комфортні квартири коштували недорого.

А в 1925 році на Паризькій виставці зустрілися два генії - Ле Корбюзьє і Костянтин Мельников. Кожен побудував свій національний павільйон. До речі, обидва архітектора брали участь в конкурсі на кращий проект Палацу Рад, який передбачалося спорудити на місці знесеного храму Христа Спасителя, і який так і не був побудований. Однак один проект Ле Корбюзьє в Москві все ж реалізували. Ця будівля Центросоюзу на Мясницькій вулиці, в якому зараз розміщується Росстат.

Архітектура Ле Корбюзьє

У 1930-і роки Ле Корбюзьє здійснює турне по США і країнами Латинської Америки, виступаючи з лекціями і беручи участь у великих архітектурних проектах. Він - один з ініціаторів проведення конгресів сучасної архітектури. Він видає книги, негайно перетворюються в бестселери. У його майстерню прагне талановита молодь, і багато хто виходить з її стін майстрами.

Ле Корбюзьє збагачує архітектуру новаторськими рішеннями як в технологічному, так і в естетичному плані. Ось лише деякі з них: колони-опори під першим поверхом будівлі, Сонцезахисні жалюзі (солнцерези), суцільне скління. Ле Корбюзьє заснував асамблею будівельників, Вирішує науково-дослідні завдання. Одна з її розробок - Модулор, система гармонійних пропорцій людського тіла і його житла, архітектурний аналог золотого перетину.

Після війни Ле Корбюзьє зайнявся реконструкцією міст Сен-Дьє і Ла-Рошель, сильно постраждали через бойові дій. Він впроваджує «житлові одиниці», розраховані на основі модулора. У той же час в своїх містобудівних рішеннях активно застосовує ідеї «зеленого міста».

Концепція «житлових одиниць» доведена до досконалості в «Марсельському блоці», багатоквартирному житловому будинку на опорах-колонах. Стандартні дворівневі квартири об'єднуються навколо громадських приміщень - кафетерію, бібліотеки, продуктового магазину, пошти, перукарні. Будівля перетворюється в ціле місто зі своєю інфраструктурою. А зовні - лоджії, що нині стали невід'ємним елементом курортних готелів. Зовнішня обробка виконана в яскравих фарбах. Схожі будинки були побудовані в Нант-Резі (1955), Брі-ан-Форі (1961), Фірміні (1968), а також Західному Берліні (1957).

Зелене місто

У 1950 році збулася заповітна мрія архітектора: йому замовили проект нового міста, що будується на порожньому місці. Справа в тому, що при відділенні від Індії Пакистану, індійська частина штату Пенджаб позбулася столиці - Лахор відійшов до пакистанців. І індійський уряд звернулося до знаменитого француза з проханням спроектувати нову столицю штату - Чандігарх.

Ле Корбюзьє допомагали три людини: англійці Максвелл Фрай і Джейн Дрю, а також його кузен П'єр Жаннере. Крім того, з ним також працювала група з дев'яти індійських архітекторів на чолі з М.Н. Шарма.

Місто, що будувався, що називається, в чистому полі більше 10 років, став для цінителів конструктивізму таким же місцем паломництва, як Тадж-Махал. Чандігарх, що розкинувся біля підніжжя Гімалаїв між двох річок, складається з 47 секторів фіксованою площі - 800 на 1200 метрів. Кожен сектор автономний, це свого роду містечко зі своєю інфраструктурою.

Мій пошук, як і мої почуття, спрямований на те, що становить головну цінність життя, - поезію. Поезія в серці людини, і саме тому людина здатна осягати скарби, приховані в природі.

Але є зони, які виконують загальноміські функції. Крім адміністративного центру, до них відноситься, зокрема, рожевий парк найбільший в Азії. Тут вирощують понад 1600 сортів троянд.

Місто оточене зоною озеленення шириною 16 кілометрів. За задумом Ле Корбюзьє це кільце має перешкоджати розповзання будівель за межі міста. Як не дивно, місто досі не розрісся.

Ле Корбюзьє особисто спроектував головні будівлі Чандигарха - Палац юстиції, Асамблею, Капітолій, а також музей, художню галерею, художню школу і яхт-клуб. Всіх їх відрізняє зовнішня обробка, що отримала назву béton brut ( «необроблений бетон»). Це рішення поклало початок новому архітектурному течією - бруталізму, який отримав всесвітнє поширення в 1950-1970 роки.

За життя Ле Корбюзьє були побудовані 30 міських секторів. Зараз їх 57. Населення Чандигарха перевищує мільйон чоловік. За рахунок раціонального планування, закладеної Ле Корбюзьє, і сьогодні в місті немає ні характерною для азіатських міст скупченості, ні неперебутніх, наприклад, для Москви транспортних проблем. Ось вам і «план Вуазен».

Я йду до людей

Творчість Ле Корбюзьє протягом усього його життя не було статичним, він часто міняв стилістику, відгукуючись на вимоги часу. Але головним у його архітектурної феєрії завжди була людина. А для людини головне - поезія. «Я йду до людини, до людей, щоб осягнути сенс моєї професії архітектора і будівельника, - говорив Ле Корбюзьє. - Мій пошук, як і мої почуття, спрямований на те, що становить головну цінність життя, - поезію. Поезія в серці людини, і саме тому він здатний осягати скарби, приховані в природі ».

У 1950-1960-і роки Ле Корбюзьє проявляє особливу увагу до пластики поверхонь, композиціям, які взаємодіють з навколишнім середовищем, контрастному поєднанню матеріалів різної фактури. Він сміливо експериментував з вертикальною структурою, домагаючись скасування жорсткого поділу будівлі на поверхи. Все це відбилося в проектах того часу: капела в Роншаме, Бразильський павільйон в студентському містечку в Парижі, монастир Ля Туретт, Музей західного мистецтва в Токіо та ін.

Великий зодчий трагічно загинув 27 серпня 1965 року народження, потонувши, імовірно через серцевий напад, під час запливу біля мису Рокебрюн на Середземному морі, де жив в своєму літньому будиночку. Прощання з ним відбулося в Луврі, головним розпорядником панахиди був міністр культури Франції - письменник Андре Мальро.

У 1967 році в Цюріху за кресленнями Ле Корбюзьє був споруджений «Центр Ле Корбюзьє», що став прекрасним пам'ятником блискучому французу. Його творіння і творча спадщина внесені в список пам'ятників Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

Один з найзнаменитіших і значущих архітекторів і дизайнерів XX століття, найавторитетніший з майстрів сучасного зодчества, «великий урбаніст», який називав будинок «машиною для житла», «великий диктатор від архітектури», французький архітектор і теоретик мистецтва Ле Корбюзьє був дуже різносторонньою творчою особистістю. Він встигав робити і настінні розписи, ескізи скульптурних композицій і навіть килимів. Його споруди можна виявити в різних країнах - в Швейцарії, Франції, США, Аргентині, Японії, Росії. Він вірив у те, що архітектура здатна творити чудеса.

архітектор

Справжнє ім'я Ле Корбюзьє - Шарль Едуард Жаннере. Він народився 6 жовтня 1887 року в швейцарському місті Ла-Шо-де-Фон в родині годинникаря-гравера.

Спочатку майбутній архітектор хотів продовжувати сімейну традицію, але зодчество настільки захопило його, що він залишив освоєне ним ремесло і зайнявся видобутком необхідних йому знань. Ле Корбюзьє, мабуть, єдиний з відомих архітекторів XX століття, який не мав спеціальної професійної освіти. Зате він багато подорожував, відвідував музеї, подовгу засиджувався в бібліотеках.

Архітектуру він вивчав глибоко і системно. Головним же для нього завжди залишалося спілкування з провідними архітекторами-практиками. У 1925 році взяв собі псевдонім Ле Корбюзьє - таке прізвище носив один з предків матері великого архітектора. Обраний почесним доктором (honoris causa) університетів Цюріха, Кембриджа, Нью-Йорка, Женеви. Почесний член багатьох Академій мистецтв.

Нагороджений французьким Орденом Почесного легіону: орден Лицаря; орден Командора; орден Офіцера вищого рангу, французький орден «За Заслуги». Золоті медалі Королівського інституту Британських архітекторів, Американського інституту архітекторів, міста Флоренція.

Характерні особливості іміджу Ле Корбюзьє - строгий темний костюм, краватка-метелик, а також круглі рогові окуляри, що стали його своєрідним фірмовим знаком. Помер, 27 серпня 1965 року. Портрет Ле Корбюзьє розміщений на сучасній банкноті номіналом 10 швейцарських франків.

У Москві скоро з'явиться пам'ятник Ле Корбюзьє, який в 30-і роки працював в столиці на запрошення радянського уряду. Пропонується встановити скульптурний портрет або пам'ятний знак архітектору на вулиці Мясницькій (колишньої Кірова), поблизу будинку, побудованого за його проектом.

Люди довго звикають до всього нового, навіть якщо створено воно виключно для їхнього ж блага. А тим часом саме Ле Корбюзьє розробив теорію відтворення «очищених» від деталей предметних форм, так званого пуризму. Він вірив у те, що суспільство можна вдосконалити, раціонально перетворюючи структуру міста і житла.

Свій перший архітектурний проект Е. Жаннере почав у неповні 18 років. Це був житловий будинок, побудований для гравера Луї Фалло, члена ради Художньої школи. Проект був реалізований за допомогою професійного архітектора. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші Жаннере здійснив свою першу освітню поїздку - по Італії та країнах Австро-Угорщини.

Тільки в 35 років Ле Корбюзьє зміг дозволити собі піти з найманої праці і разом з двоюрідним братом П'єром Жаннере відкрив у Парижі проектну майстерню. Особливості творчості Ле Корбюзьє можна простежити на матеріалі створення архітектурної композиції.

Він створив свої найвизначніші твори тільки після тривалих і важких пошуків первинної архітектурної форми. Як би не був складний план і обсяг будинку, його укладають із простих просторових елементів. Цю можливість Корбюзьє знайшов в залізобетоні, а ідеальним для стіни матеріалом було скло.

Найвідоміші роботи - вілла Савой (1931), Швейцарський павільйон (1932), Марсельський блок (1951), капела Роншан (1954), будівлі комплексу Капітолію в г.Чандігарх, Індія (1951-1957). Архітектор створив систему гармонійних величин, яка полягає в пропорціях людського тіла, так званий Модулор, і запропонував її як вихідну в будівництві і художньому конструюванні.

Однією з головних заслуг Ле Корбюзьє вважається те, що в 1926 році він сформулював свої знамениті «П'ять відправних точок сучасної архітектури», які прекрасно ілюстрував створений ним в 1926 році план перебудови Парижа «Вуазен» та інші його проекти цього часу:

• Будинок повинен встановлюватися на опорах, щоб внизу тривала зелена зона.
• Планування будинку повинна бути вільною - внутрішні перегородки можуть розміщуватися по-різному.
• Несуча фасадна стіна, або, точніше, - фасад повинен оформлятися в залежності від гнучкого планування.
• Обов'язковою є стрічкове вікно, в яке зливаються віконні прорізи. Таким чином не тільки поліпшується освітлення приміщень, але і формується геометричний малюнок фасаду.
• Нагорі повинна бути плоский дах-тераса з садом, яка як би повертає місту зелень, яку забирає обсяг будівлі.

У 1925 році, під час роботи над павільйоном «Еспрі Нуво», Корбюзьє звернувся до дизайну меблів. Він створив кілька ескізів меблів, і на осінньому салоні в 1929 році показав кілька моделей, включаючи крісло LC2 і шезлонг LC4. У період модернізму зародився принцип стандартизації меблів, основоположником якого став саме Ле Корбюзьє.

Він розділив всі меблі на три функціональні категорії: столи, стільці і полки - відкриті або закриті - розробив для кожної з цих категорій стандартні форми, які повинні були визначати універсальність меблів. Стандартний стіл Ле Корбюзьє - це багатоцільовий стіл, стілець призначений і для відпочинку і для роботи, а шафа - це система блоків, які можна групувати на свій розсуд.

Ле Корбюзьє знаменитий і своїми церковними спорудами. Йому, протестанту за віросповіданням, належать проекти церкви Нотр-Дам-дю-О в Роншане і домініканського монастиря поблизу Ліона. Не всі проекти Ле Корбюзьє були здійснені. Так, запропонований ним в 1927 році на міжнародний конкурс проект будинку Ліги Націй у Женеві хоча і набрав найбільшу кількість голосів, був оголошений поза конкурсом лише тому, що не був викреслений китайської тушшю.

Першим реалізованим проектом громадського споруди стало для Ле Корбюзьє будівлю Центральної спілки споживчих товариств СРСР, побудоване в 1929-1935 роках. Тут скляна «навісна стіна» фасаду перетворена на величезний екран, в якому відбивається вічно змінюється небо. Ця будівля по праву вважають самим поетичним з усіх споруд функціональної архітектури.

Ле Корбюзьє викладав свої думки так само, як будував: коротко, ємко, глибоко. «Велике мистецтво живе бідними засобами», - не втомлювався повторювати Ле Корбюзьє і, відмовляючись від форм і прийомів традиційного зодчества, активно використовував в своїх проектах його основні засоби - ритм, пропорції, масштабність. Він скасував шкалу значущості будівель і вважав, що будинок може виглядати як палац, а палац як будинок.

У будівлях, спроектованих Ле Корбюзьє, ніколи не було зайвої помпезності. Як зазначав один з дослідників його творчості Д. Саймондс, він проектував «не місце і не предмети», а емоції. До сих пір побудовані за його проектами будівлі залишаються своєрідним камертоном розвитку архітектури. І якщо в 50-60-і роки дослідників архітектури в роботах Ле Корбюзьє цікавила насамперед пластична свобода, то тепер усі говорять про «класичну» підоснові його творчості.

У кожному проекті Ле Корбюзьє гармонійно співіснують два начала - строгий раціоналізм і, як сам він говорив, «пластична пристрасть». Саме тому архітектура Ле Корбюзьє і тепер залишається сучасною.

Видатний архітектор кінця ХIХ - початку ХХ століття Шарль Едуар Жаннере, більш відомий як Ле Корбюзьє, народився в швейцарському містечку Ла-Шо-де-Фон. Шарль спочатку вибрав для себе професію годинникаря-гравера, яка була більше сімейною традицією, але незабаром його захопила архітектура. Волею випадку яскравий зодчий XX століття спеціальної освіти по своєму захопленню отримати не зміг, і його школами архітектури були лише музеї, бібліотеки, подорожі, а також творче спілкування зі світилами того часу.

Вілла Савой 1929-1931

1910-11 роки для Ле Корбюзьє пройшли в Берліні за роботою в майстерні П. Беренса, де він і познайомився з самим Вальтером Гропіусом. До початку 1916 року 29-річний архітектор прибув до Парижа працювати на заводі будматеріалів. У дні відпочинку або вечорами Корбюзьє вивчав теорію мистецтва і живопис, після чого в 1918 році ним і його другом А. Озанфаном був опублікований маніфест «Після кубізму».

Вілла Савой. Плани.

Дане літературний обіг виявляло формулювання основних положень пуризму - нового віяння в звичній живопису. Після друзі видавали журнал «Еспрі Нуво» (новий дух), саме на його сторінках Шарль вперше підписався псевдонімом «Ле Корбюзьє», прізвищем родича своєї матері.

1922 рік для молодого архітектора підготував зміни. Ле Корбюзьє покинув завод і спільно з кузеном П'єром Жаннере в Парижі відкрив власну проектну майстерню.

Основна тема його творчості полягала в розробці тез будівництва сучасних міст і жител. Ще в 1914 році Шарлем була висунута ідея «Будинок з осередками» (проект «Дом-Іно»). План даної будівлі нагадував збудовані ланцюжка, як в грі Доміно, з колонами у вигляді окулярів на кісточках. По суті це був найперший проект будинку каркасного типу для серійного будівництва.

Завдяки його знаменитим п'яти архітектурним пунктам, сформульованим у 1926 році, сучасна людина може вивчати такі споруди, як:

• Швейцарська вілла Фале 1905 року
• Паризький Будинок-ательє Озанфан 1922 рік
• Паризький виставковий павільйон «Еспрі НУВО" 1924 року
• Паризький будинок-притулок Армії Порятунку (1926 рік)
• Московський будинок Центросоюзу (1928-33)
• Вілла Савой в Пуассі, Франція (1929-1931)
• Будинок Куручет в провінційному аргентинському містечку Ла-Платі (1949)
• Пенджабський Палац Юстиції в Індії (1951-55)
• Художній музей в Японії, Токіо (1957-59)
• Остання споруда Бостонський Карпентер-Центр візуальних мистецтв 1962 року

Павільйон "Еспрі Нуво" 1924р.

Будинок Армії Порятунку 1926р.

Будівля Асамблеї. Чандігарх - нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1951-1962

Основні п'ять архітектурних якостей в роботах Ле Корбюзьє полягали в вільному плануванні будівлі, щоб була можливість розташувати внутрішні перегородки на будь-який лад. Крім того, будівля повинна була стояти на опорах на території зеленого покриву, вільний фасад (що не несе) оформлявся в залежності від планування. Будинки мали вінчатися плоскими дахами у вигляді тераси з садом для відновлення зелені, відібраної будівництвом. І нарешті, віконні прорізи зливалися в одне стрічкове вікно для створення особливого фасадного малюнка і поліпшеного освітлення приміщень.