Пам'яті художника. Помер Лев Токмаков

Лeв Алексееевіч Токмаков - радянський і російський художник-ілюстратор. Народний художник Росії (1998).

Народився в Свердловську, РРФСР. У 1951 році закінчив Московське вище художньо-промислове училище (Строгановское училище). Його педагогами були Павло Кузнєцов і Олександр Купрін. Досягнувши творчої зрілості, Лев Токмаков, із задоволенням ділиться своїм досвідом з дітьми, проводячи заняття в студії книжкової ілюстрації «Бібігон» в Російській державній дитячій бібліотеці.

У 1950-му Токмаков одружився. Творчий союз Ірини Токмаковой і Льва Токмакова успішно розвивався. Що виходили в 1960-і роки книги Ірини ілюстрував чоловік: «Дерева» (1962), «Кукуріку» (1965), «Карусель» (1967), «Вечірня казка» (1968).

За своє творче життя створив автолітографії і малюнки в станкового графіку, проілюстрував понад 200 дитячих книг. Зокрема, створив барвисті, веселі і дотепні ілюстрації до творів майже всіх знаменитих представників вітчизняної дитячої літератури: Я. Якима, А. Алексіна, Т. Александрової, А. Барто, Т. Білозьорова, В. Берестова, В. Біанкі, Е. Велтистова, А. Гайдара, В. Драгунського, Б. Заходера, С. Маршака, С. Михалкова, А. Мітяєва, Е. Мошковський, С. Сахарнова, Р. Сефа, Г. Циферова, а також автор ілюстрацій до творів Дж. Родарі, А. Ліндгрен і казок італійських письменників, китайських народних казок. Найбільш відомі ілюстрації до книг: Дж. Родарі «Казки по телефону» та «Джельсоміно в країні брехунів», А. Ліндгрен «Пеппі Довга панчоха», І. Токмаковой «Ростик і Кеша», В. Біанкі «Як муравьишка додому поспішав», до творів В. Берестова, Б. Заходера, С. Михалкова та багатьох інших. Також створив запам'ятовуються художні образи до видань російських народних сказкок: збірник російських казок «Лісове яблучко», «Колобок», «Курочка ряба», «Вовк і семеро козенят», «Сестричка Оленка та братик Іванко», «Лисичка-сестричка і сірий вовк »і іншим.

З 1958 р співпрацював з журналом «Мурзилка».

Величезну роль в становленні стилю Льва Токмакова зіграли художні принципи ілюстрованої дитячої книги, які виробив відомий майстер дитячої книжкової графіки В. М. Конашевич.

Роботи художника зберігаються в Державній Третьяковській галереї, Музеї образотворчих мистецтв імені А. С. Пушкіна, Братиславській Національній картинній галереї, багатьох музеях і приватних колекціях в Росії і за кордоном.

Книга-альбом «Потішні прогулянки під Москвою», автором якої він був, в 2009 році була удостоєна спеціального призу у конкурсі «Книга року».

нагороди:

1980 - ім'я Л. Токмакова внесено до Почесного списку Х. К. Андерсена

1984 - золота медаль від уряду Єменської Арабської Республіки за серію робіт про ЙАР

1985 - золота медаль на Біб в Братиславі за ілюстрації до книги О. Пройслера «Крабат»

1988 - почесний диплом Х. К. Андерсена за ілюстрації до книги І. Токмаковой «Карусель».

Нагороди і премії:

У 1951 році закінчив Московське вище художньо-промислове училище (Строгановское училище). Його педагогами були Павло Кузнєцов і Олександр Купрін. За своє творче життя створив автолітографії і малюнки в станкового графіку, проілюстрував понад 200 дитячих книг. Зокрема, створив барвисті, веселі і дотепні ілюстрації до творів майже всіх знаменитих представників вітчизняної дитячої літератури: Я. Якима, А. Алексіна, Т. Александрової, А. Барто, І. Токмаковой, Т. Білозьорова, В. Берестова, В. Біанкі, Е. Велтистова, А. Гайдара, В. Драгунського, Б. Заходера, С. Маршака, С. Михалкова, А. Мітяєва, Е. Мошковський, С. Сахарнова, Р. Сефа, Г. Циферова, а також автор ілюстрацій до творів Дж. Родарі, А. Ліндгрен і казок італійських письменників, китайських народних казок. Найбільш відомі ілюстрації до книг: Дж. Родарі «Казки по телефону», Дж. Родарі «Джельсоміно в країні брехунів», А. Ліндгрен «Пеппі Довга панчоха», І. Токмаковой «Ростик і Кеша», В. Біанкі «Як муравьишка додому поспішав », до творів В. Берестова, Б. Заходера, С. Михалкова, Д.Крупской і багатьох інших. Також створив запам'ятовуються художні образи до видань російських народних казок: збірник російських казок «Лісове яблучко», "Російські казки про звірів", "Колобок", "Курочка ряба», «Вовк і семеро козенят», «Сестричка Оленка та братик Іванко», «Лисичка-сестричка і сірий вовк» і іншим. Л.Т.Токмаков - творець тексту та ілюстрацій до книг для дітей "Мішин самоцвіт", "Чудеса Господні" (2010р.), Автор двох збірок поезій: "Собачий сон" (1998р.), "Очі безсоння" (2008р.) . З 1958 р співпрацював з журналом «Мурзилка».

Роботи художника зберігаються в Державній Третьяковській галереї, Музеї образотворчих мистецтв імені А. С. Пушкіна, Братиславській Національній картинній галереї, багатьох музеях і приватних колекціях в Росії і за кордоном.

Книга-альбом «Потішні прогулянки під Москвою», автором якої він був, в 2009 році була удостоєна спеціального призу у конкурсі «Книга року».

Нагороди та звання

Народний художник Росії (1998).

• 1980 - ім'я Л. Токмакова внесено до Почесного списку Х. К. Андерсена
• 1984 - золота медаль від уряду Єменської Арабської Республіки за серію робіт про ЙАР
• 1985 - золота медаль на Біб в Братиславі за ілюстрації до книги Отфрида Пройслера «Крабат»
• 1988 - почесний диплом Х. К. Андерсена за ілюстрації до книги І. Токмаковой «Карусель».

Токмаков в суспільно-культурному середовищі

Токмаков був яскравою, харизматичною особистістю. Близько товаришував з письменником Юрієм Козаковим, з Аріадною Ефрон, дочкою Марини Цвєтаєвої, з Наталею Петрівною Кончаловський, з білоруським народним художником Георгієм Поплавським.

сім'я

Дружина - відомий поет і перекладач Ірина Петрівна Токмакова.

Художник 12 номера журналу "Хіп" (журнал можна купити на нашому стенді на Міжнародному відкритому книжковому фестивалі в ЦДХ, стенд 66, "Охорона правопорядку")

Ти перший раз сьогодні вийшов в поле.
Ти не мастит, і ти не на виду.
Ти можеш дати своїм копит волю.

Забудь про провідну зірку!
Кінь молодий, зіпсуй борозну!

Згодом випадковий твій огріх
Раптом обернеться подвигом безстрашним
І стане обов'язковим для всіх
Інших коней, ступають по ріллі.

Ти втілиш заповітну мрію.
Кінь молодий, зіпсуй борозну!

Мій кінь, поспішай!
День юності пройде,
Законний день святого беззаконня.
А завтра відбудеться переклад
Тебе в добромисні коні.

Постарієш, крокуючи в приводу.
Кінь молодий, зіпсуй борозну!

Як він зіпсував борозну
Я люблю цей вірш. Їх зухвалий заклик до став на шлях творчості. Лев Олексійович Токмаков на це мав повне право.
Добре пам'ятаю той теплий сонячний день. На вуличному книжковому розвалі я побачила книгу, не схожу ні на одну іншу. Обкладинка складалася з синіх і блакитних, жовтих, рожевих, червоних трикутників, перерізаних внизу чорною вивіскою, які ремісники прикріплювали до своїх домівок в старій Європі. Вона-то і підказала, що трикутники - це гострі дахи тих самих будинків. Дотепна вигадка на обкладинці з написом Джанні Родарі «Джельсоміно в країні брехунів» викликала негайне бажання відкрити її: на титульному аркуші, в скромному зменшенні шрифту я знайшла: «Малюнки Л. Токмакова». У мене була вдома одна дитяча казка з таким підписом, але її я б не виділила з числа інших - ілюстрації в ній були звичайними, традиційними. А тут!
Які вражаючі гострі образи, які сміливі самостійні знахідки. Що варто хоча б фронтиспис з поміщеним догори дригом танцюючим блідим міським силуетом і насторожено дивиться чорнооким хлопчиськом, що складається з гострих кутів, і з носом «будиночком». У перевернутому просторі хмари, місяць, зірки, а над ними незалежно зігнувшись руда кішка ... Загалом, все малюнки в книзі були вирішені в тому памфлетному стилі, що давно був забутий нашим книжковим мистецтвом.
Текст казки-памфлету безумовно спровокував на таку сміливість художника. Але нею треба було мати! Він ступив на свіжу борозну, щоб залишити на ній власний неповторний слід. (Роздивляючись зараз ілюстрації, я побачила знайомий силует - сивочолого круглоголового старця, важко везе тачку по краєчку чорної землі, це він передбачив своє майбутнє.)
З тих пір Токмаков дізнавався завжди. Він не повторював себе буквально - але характер зображення залишався незмінним. Він немов дав собі творчу установку: твердо знаходити свої образи, відчувати книгу, поверхня її білого аркуша, бути лаконічним, вміти грати з предметами, з кольором, з формою - на радість дітям і мистецтва. Тепер він писав: «Малював Лев Токмаков». Це вже була програма співавторства - з поетом, письменником, утвердження своєї самодостатності. Чи не забували шотландські народні пісеньки «Крихітка Віллі Вінкі» в перекладі Ірини Токмаковой, її ранні вірші «Дерева», «Розмови», «Весело і сумно», «Русские сказки про звірів», «Пеппі Довгапанчоха» Астрід Ліндгрен, «Крабат» Пройслера , вірші англійських поетів «Веселий мамонт» в перекладі Діни Крупської, нові книги Ірини Токмаковой, з останніх видань «Чудеса Господні», всього не перерахуєш. Художник, поет, автор розумних критичних статей, мудрий покровитель молодих ілюстраторів, сором'язливий, надзвичайно прискіпливий до своєї творчості людина. Лев Олексійович Токмаков.
Лідія Кудрявцева

ІРИНА Токмакова. МАЙСТЕРНЯ - ТАМ, за шафою
Давно канули в Лету 1950-й рік. Вся моя студентська група восьмого листопада зібралася на вечірку. Як тепер не дивно здасться, святкується 33-тя річниця Великого Жовтня. Я маленько припізнилися. Вся компанія вже за столом. І ще - два незнайомих хлопця, Люсина приятелі. Все відбувається в її квартирі, тому що всі інші живуть в комуналках. Мене знайомлять. Один з незнайомців простягає руку, називає себе: «Серьожа». Інший - високий, плечистий - злегка підводиться: «Левка». І відразу звертає на себе мою увагу.
А потім він проводжає мене додому. А потім ми ходимо разом в Третьяковку і на різні художні виставки, і в кіно, і до його друзям, студентам Строгановки. І всюди, всюди - в метро, \u200b\u200bв фойє кінотеатру, в парку на лавочці - у Льва незмінно в руках альбомчик і олівець. Він малює невпинно, робить начерки: особи, елементи інтер'єру, іноді просто чиясь рука, пальці, поворот голови ... І так було завжди, всю нашу подальшу сімейне життя: в гостях, на вокзалі, в аеропорту, в Москві, в Варшаві, в Африці - все п'ятдесят сім років, що доля відпустила нам прожити разом. Скрізь, де б він не виявився.
Строгановку Лев закінчив в 1951 році. Факультет художньої обробки металу. Диплом його був - освітлювальна арматура вокзалу в місті Смоленську - люстри та бра. Але було так - і пройшло. Помалу. Поступово народжувався і набирав сил, вміння та майстерності художник-графік. Став пробувати себе в книзі. Чорно-білі штрихові малюнки. І хоч це і було саме початок, все одно не можна було сказати, що малюнки його боязкі або невмілі. Звичайно, не тільки Москва не відразу будувалася, художник теж поступово дозріває і набирає майстерність.
Народився Лев на Уралі і після Строгановского училища отримав розподіл на Урал. Але в 1953 році ми одружилися, і він перебрався в Москву. Ох, як нелегко було йому «завойовувати» столичні видавництва! Серед столичних «китів» хто ж захоче замовляти ілюстрації молодому, рішуче невідомому художнику! Але, не дивлячись на те, що роботу отримати було важко, Лев з самого початку і під все своє творче життя ніколи не погоджувався заради заробітку ілюструвати текст, якщо він здавався йому малоталановиті, малохудожніх, неякісним. Пам'ятаю, на початку нашого спільного життя - роботи немає, грошей немає, йому пропонують у видавництві «Молода гвардія» зробити ілюстрації до якоїсь паршивеньку кон'юнктурної повісті про якогось піонервожатого. А він відмовляється! Що робити? Треба дитини годувати! Треба ж на щось жити! І все одно - ні, і все тут! Мене бере страх, що більше йому нічого не замовлять. Але виявилося не так. У тому ж видавництві, як-то випадково углядівши якісь його почеркушки, художній редактор, звали його Віктор Плешко, раптом побачив у ньому талант художника дитячої книги і замовив йому ілюстрації до віршів тоді ще маловідомого поета - Бориса Заходера.
Так було дано старт.
З самого початку і «на віки вічні" мій чоловік, працюючи, пред'являв до себе найжорсткіші вимоги. Домагатися максимально можливого. При цьому - ніколи ніяких ескізів. Відразу оригінал. А потім - забракувати і починати спочатку. І ще раз. І ще. Іноді спокійно домагаючись бажаного. Іноді нервово. Раз - і порвав малюнок. І викинув в кошик. Стало зрозуміло.
Покрокував по кімнаті. Ще один малюнок. Мало не з криком досади.
І ось - нарешті. Нарешті те, що хотів.
Багато років все це відбувалося поруч. Тому що на всю сім'ю була одна-єдина кімната в комуналці в Гудзикові провулку, недалеко від садиби Льва Миколайовича Толстого. У кімнаті був секретер, відгороджений від решти книжковою шафою. Ось там за шафою і розташовувалася «майстерня» в два з половиною квадратних метра.
Часто, виходячи бочком з-за шафи, показував мені намальоване. І не стільки запитував моєї думки, скільки мене вчив розуміти. Але все-таки бував задоволений, якщо малюнки мені подобалися. Часто, показуючи мені намальоване на розвороті, любив питати: «Як тобі здається, знайомляться?» Малися на увазі малюнки на розвороті.
В кінці п'ятдесятих років стали його друкувати в журналах «Веселі картинки» і в «Мурзилке». Це були вже не такі страшні роки, особливо після ХХ з'їзду. Люди якось «відтанули» і стали тепліше і довірливі один до одного. І яке чудове виникло дружество молодих тоді художників. Яка звучала висока нота творчості і трепетного ставлення до мистецтва дитячої книги! Як Льова умів радіти чужим успіхам! Як високо цінував роботи художників - Монина, Лосина, Перцова, Чижикова, Мая Мітуріча. Я вже не кажу про художників старшого покоління.
В ті роки у видавництві «Малюк» (він ще тоді називався «Дитячий світ») головним редактором був великий ентузіаст Юрій Павлович Тимофєєв, а головним художником - сам відмінний художник - Іван Львович Бруні. Як вони обидва вміли надихнути на творчість і письменників і художників! Тоді в цьому видавництві вийшла моя перша книжка оригінальних, неперекладних віршів «Дерева» з малюнками Льва. Такі легкі, красиві, кілька умовні, але і дуже переконливі «образи» дерев. І ніхто б ніколи не здогадався, як довго художник шукав цю мову, яким він повідав про дерева маленькому читачеві-глядачеві. А, крім цього, він так глибоко прочитав ці нехитрі вірші, що зміг створити своє паралельне прочитання, переносячи сенс віршів на дитину - самого маленького читача.
Мало-помалу приходило визнання. Виходили книги. До кожного тексту, до кожного письменницькому мови підлягає шукав Лев Олексійович образотворчий «мову», тільки для цього тексту, тільки для цього автора.
Всі його ілюстрації, а особливо до дитячих книг, здавалися такими природними, точно були завжди. І важко було здогадатися, як нелегко працював художник в довгих, а іноді і болісних пошуках єдино можливого пластичного втілення.
Тепер-то вже відомо, як невимовно мені - автору - пощастило: безліч моїх книг проілюстровано ім. Книги мої не раз перевидавалися. І, треба сказати, він ніколи не давав своїх ілюстрацій просто для перевидання. Він повторював малюнок, але наново, вносячи щось нове, домагаючись ще більшого досконалості.
Йшов час. Воно проходило в постійній роботі, ілюструванні, малюванні з натури, постійних роздумах про мистецтво, часом брали вигляд журнальних статей.
Але як не повернутися до початок шістдесятих, коли в житті художника Токмакова стався якийсь «стрибок» в майбутнє!
У тому ж видавництві «Молода гвардія», звідки «є пішла» ілюстрування дитячих книжок, все той же чудовий редактор Віктор Плешко запропонував Льву проілюструвати тільки що перекладену казку відомого італійського письменника Джанні Родарі «Джельсоміно в країні брехунів».
Місяців зо два, напевно, бився Лев над пошуком образу героя-хлопчика Джельсоміно. Скільки було порвана паперу! Скільки було переходів від відчаю до захоплення ... і назад, поки не знайшовся, нарешті, образ, що задовольнив художника.
Траплялися в його роботі і реальні прототипи героїв книги. Думаю, багатьом неважко розгледіти в художника Бананіто вигляд травня Мітуріча, з ким саме в ці роки у Льва виникла гаряча дружба. А король Джакомон злегка нагадує не кого-небудь, а Генерального секретаря ЦК КПРС Микиту Сергійовича Хрущова!
Робота завершена. Книга величезним тиражем виходить друком і розкуповується миттєво. Нею захоплюються. Про неї говорять.
Але не тут-то було! Головного художника видавництва Всеволода Бродського і Віктора Плешко викликають в ЦК партії. Загрожують обох звільнити за випуск такої відступила геть від соціалістичного реалізму книжки. Повний скандал! І, проте ... Проте приходять листи від автора. І в видавництво, і художнику.
«Дорогі товариші! - пише Джанні Родарі видавцям. - Я не знаю, як висловити подяку: видання просто чудово ... Ілюстрації виконані з блискучим смаком, в вишуканих і поетичних фарбах, з багатющою фантазією, з справжнім майстерністю ... »
А художнику Родарі писав: «Дорогий Токмаков, ви просто чудові ... Я перегортав книгу як в лихоманці і на кожній сторінці видавав" охи "і" ахи "від захоплення ... Це Ваша книга набагато більше, ніж моя ... Якщо ви хочете, щоб замість одного разу я обійняв вас двічі, надішліть мені один або два оригінальних малюнка, якщо це можливо, мені принесе велике задоволення повісити їх на стіну в моєму домі ... »
Мені потім розповідали, коли делегація «Піонерській правди» відвідала Родарі в Римі, вони побачили ілюстрації Токмакова в рамочках на стіні в його кабінеті.
Треба зауважити, що після листів Джанні Родарі, витяги з яких були тоді опубліковані в «Літературній газеті», скандал якось сам собою розсмоктався.
Велика довге життя ... Життя поруч з людиною такого величезного творчого напруження. На кількох сторінках журналу за все не розкажеш. Може бути, пора писати книгу?

«Малював Лев Токмаков»

Створені ним в 1960 році ілюстрації до казки Джанні Родарі «Джельсоміно в країні брехунів» з'явилися справжнім відкриттям в галузі мистецтва дитячої книги ...
«Джельсоміно в країні брехунів» була першою великою роботою Льва Токмакова і першою цієї творчої перемогою. Художнику вдалося знайти єдність поетичності і захоплюючої цікавості. У тексті італійського письменника живуть поруч сатирична буфонада і проста людяність. Художник зумів вибудувати образотворчий ряд в цьому подвійному ключі. Починаючи з цієї книги художник стверджує принцип конструктивного малюнка як основу роботи над ілюстрацією для дітей ...

Художник працює тонкими лініями, кольоровими площинами, які немов випадково стикаються один з одним під гострими ламаними кутами. Створюється враження, що цей світ виникає, твориться на наших очах. У цьому надзвичайно мінливому динамічному світі перебувають реальне і вигадане, можливе і неможливе. Але «лики» добра і зла так чотки, так ясні, що вони відразу відрізнити, впізнавані і викликають гостру реакцію юного читача-глядача ...
У роботах Льва Токмакова відчуваються філософська серйозність і м'яка поетичність, довірливо-захоплено ставлення до природи і людям, що так необхідно дитячому художнику. Як і діти, він свіжо бачить звичне і надокучили.
(Зі статті Ніни Завадської в книзі
«Художник Лев Токмаков». М., 1989)

ЛЕВ ТОКМАКОВ. «КНИГА ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ НЕ ТЕРПИТЬ сурогат»
роздуми
З повагою дивіться на малює дитини. Може, саме в цей момент в ньому найповніше проявляється спадкоємець нечуваної школи мистецтва, яка колись існувала на землі.

Ніщо так не оголює якостей художника, як робота для дітей. Чи не кожен витримує це випробування. У дорослому книзі або в графічних серіях за зовнішніми ефектами, за відточеним майстерністю ще можна заховати свою душевну неспроможність. Але в тоненькій, двенадцатістранічной книжці нікуди не сховаєшся. Тут потрібно все тільки непідробне - і дух, і талант, і робота. Книга для маленьких не терпить сурогатів.

У своїх малюнках я намагаюся зацікавити свого глядача долями персонажів, змусити його хвилюватися, жаліти. Мурашка чи додому поспішає, легковірний чи сазанчики шукає щастя на березі річки - всі вони чекають співчуття, співчуття.

Добре посміятися над веселими пригодами життєрадісних героїв. Але якщо мистецтво раптом навіє смуток, не треба її бігти, ніяковіти, ховати сльози. Співчуття чужій біді не робить тебе менш мужнім. Навпаки!

радісний мить
... Як добре було сутінкуємо в його тісній майстерні, приліпився як ласточкино гніздо під самим дахом нічим не примітною висотки на околиці Москви.
- Коли мені дали цю майстерню, - розповідав Лев Олексійович, - і я увійшов сюди, це був порожній маленький ангар. І я зрозумів, що якщо я дух сюди не впущу, то нічого у мене не вийде.
- І як Ви його впустили?
- Я його покликав, і він прийшов. Разом з книгами і ось цим старим дзеркалом - воно добре, ще купецьке ...
Поруч з Львом Олексійовичем було світло, затишно і надійно. Світ знову був круглим - як в дитинстві, як в книжках Токмакова. У Льва Олексійовича було гостре почуття кола, а значить гармонії. Подивіться: в його малюнках все вписується в коло, все тягнеться до нього, і все в ньому вміщується. Світ постає ніби щойно створеним - без гострих кутів. Затишно кулясті не тільки кульбаби і діти, сніговики і хмари, пташенята і повітряні кулі, коні і ведмеді, гриби і калюжі - округлі навіть вантажівки і шкільні парти ...
Отже, 12 червня 2009 року завдяки одній добрій душі настав той щасливий для мене момент, коли ми зустрілися з Львом Олексійовичем і щасливо розмовляли. А потім була і друга, і третя зустріч ...
В страшно спекотне і димне літо 2010 року Лев Олексійович Токмаков не зміг виїхати з Москви. Йому було дуже важко. Але кожен день він спускався на подвір'я, щоб полити улюблену берізку. По телефону розповідав близьким: «Я її сьогодні полив, і я їй подарував 11 відер води».
А через три місяці ми попрощалися з великим майстром ...
В його останній книзі, яка називається «Чудеса Господні», сама вражаюча робота - та, де Творець зосереджено й благоговійно вдихає життя в маленький блакитний кульку, підкидає його, але долоні своєї не прибирає - про всяк випадок.
У передмові до книги Лев Олексійович так написав: «Радісний мить: кулька не впав і вже не впаде ніколи! ..»
«Багато років працював, - розповідав Лев Олексійович про Чудесах Господніх", - а коли закінчив, не знаю, що робити далі. Атеїзм начебто впав, але видавництва теж впали. А ті, що залишилися, - бояться. Всякі жахи не бояться видавати, а цю книжку - бояться. Я спочатку ходив по видавництвах, а потім заспокоївся. Щось потихеньку міняв в книзі, доробляв. Ну не видають - і добре. Я-то знав, що ця книга в списках долі.
Довго - двадцять років! - не було видавців. Одного разу мені вдалося показати свої біблійні малюнки митрополиту Ювеналію. Йому сподобалося, і він написав благословення: Ілюстрації художника Льва Токмакова на біблійні теми є спробою проникнути в духовну суть великих і святих подій і донести їх вічне утримання до дитячих сердець. Нехай Господь благословить Господь всіх відкривають сторінки цієї книги ".
Незабаром мені подзвонили з видавництва, самі запропонували. І ось - Чудеса Господні "перед вами».
ДМИТРО Шевар
із записної книжки

Лев Олексійович Токмаков (30 липня, Свердловськ, РРФСР - 19 листопада, Москва, Росія) - радянський і російський художник-ілюстратор. Народний художник Російської Федерації ().

біографія

Народився в Свердловську в вірменській сім'ї. Батько - Олексій Токмаков, мати - Гаяне Карпівна Куюмчібашьян (1873 - 1959). У 1951 році закінчив Московське вище художньо-промислове училище (Строгановское училище). Його педагогами були Павло Кузнєцов і Олександр Купрін. За своє творче життя створив автолітографії і малюнки в станкового графіку, проілюстрував понад 200 дитячих книг.
Зокрема, створив барвисті, веселі і дотепні ілюстрації до творів майже всіх знаменитих представників вітчизняної дитячої літератури: Я. Якима, А. Алексіна, Т. Александрової, А. Барто, І. Токмаковой, Т. Білозьорова, В. Берестова, В. Біанкі, Е. Велтистова, А. Гайдара, В. Драгунського, Б. Заходера, С. Маршака, С. Михалкова, А. Мітяєва, Е. Мошковський, С. Сахарнова, Р. Сефа, Г. Циферова, а також є автором ілюстрацій до творів Дж. Родарі, А. Ліндгрен і казок італійських письменників, китайських народних казок.
Найбільш відомі ілюстрації до книг: Дж. Родарі «Казки по телефону», Дж. Родарі «Джельсоміно в країні брехунів», А. Ліндгрен «Пеппі Довга панчоха», І. Токмаковой «Ростик і Кеша», В. Біанкі «Як муравьишка додому поспішав », до творів В. Берестова, Б. Заходера, С. Михалкова, Д. Крупської та багатьох інших. Також створив запам'ятовуються художні образи до видань російських народних казок: збірник російських казок «Лісове яблучко», «Русские сказки про звірів», «Колобок», «Курочка ряба», «Вовк і семеро козенят», «Сестричка Оленка та братик Іванко», «Лисичка-сестричка і сірий вовк».
Лев Токмаков - творець тексту та ілюстрацій до книг для дітей «Мішин самоцвіт», «Чудеса Господні» (2010 р), автор двох збірок поезій: «Собачий сон» (1998 г.), «Очі безсоння» (2008 г.) .
З 1958 р співпрацював з журналом «Мурзилка».

Роботи художника зберігаються в Державній Третьяковській галереї, Музеї образотворчих мистецтв імені А. С. Пушкіна, Братиславській Національній картинній галереї, багатьох музеях і приватних колекціях в Росії і за кордоном.

Книга-альбом «Потішні прогулянки під Москвою», автором якої він є, в 2009 році була удостоєна спеціального призу у конкурсі «Книга року».

Урна з прахом похована на 1 уч. Вірменського кладовища.

Нагороди та звання

• 1980 - ім'я Л. Токмакова внесено до Почесного списку Х. К. Андерсена
• 1984 - золота медаль від уряду Єменської Арабської Республіки за серію робіт про ЙАР
• 1985 - золота медаль на Біб в Братиславі за ілюстрації до книги Отфрида Пройслера «Крабат»
• 1988 - почесний диплом Х. К. Андерсена за ілюстрації до книги І. Токмаковой «Карусель».

Токмаков в суспільно-культурному середовищі

Токмаков був яскравою, харизматичною особистістю. Близько товаришував з письменником Юрієм Козаковим, з Аріадною Ефрон, дочкою Марини Цвєтаєвої, з Наталею Петрівною Кончаловський, з білоруським народним художником Георгієм Поплавським.

сім'я

Дружина - відомий поет і перекладач Ірина Петрівна Токмакова.
Син - Василь Львович Токмаков, поет, автор кількох книжок для дітей дошкільного віку.

Напишіть відгук про статтю "Токмаков, Лев Олексійович"

Примітки

посилання

• . Ілюстратор: сайт про мистецтво книжкової графіки. Перевірено 12 грудня 2010 року.
• . MetroNews.Ru. Перевірено 12 грудня 2010 року.

Уривок, що характеризує Токмаков, Лев Олексійович

- Ну що? - сказав П'єр, з подивом дивився на дивну пожвавлення свого друга і помітив погляд, який він встаючи кинув на Наташу.
- Мені треба, мені треба поговорити з тобою, - сказав князь Андрій. - Ти знаєш наші жіночі рукавички (він говорив про тих масонських рукавичках, які давалися новообраному брату для вручення коханій жінці). - Я ... Але ні, я після поговорю з тобою ... - І з дивним блиском в очах і занепокоєнням в рухах князь Андрій підійшов до Наташі і сіл біля неї. П'єр бачив, як князь Андрій що то запитав у неї, і вона спалахнувши відповідала йому.
Але в цей час Берг підійшов до П'єру, настійно прохаючи його взяти участь в суперечці між генералом і полковником про іспанські справах.
Берг був задоволений і щасливий. Посмішка радості не сходила з його обличчя. Вечір був дуже хороший і зовсім такий, як і інші вечора, які він бачив. Все було схоже. І дамські, тонкі розмови, і карти, і за картами генерал, хто підноситься голос, і самовар, і печиво; але одного ще бракувало, того, що він завжди бачив на вечорах, яким він бажав наслідувати.
Бракувало гучного розмови між чоловіками і суперечки про що небудь важливому і розумному. Генерал почав цю розмову і до нього то Берг привернув П'єра.

На другий день князь Андрій поїхав до Ростова обідати, так як його кликав граф Ілля Андрійович, і провів у них цілий день.
Все в будинку відчували для кого їздив князь Андрій, і він, не приховуючи, цілий день намагався бути з Наташею. Не тільки в душі Наташі переляканою, але щасливою і захопленою, але в усьому будинку відчувався страх перед чимось важливим, що має відбутися. Графиня сумними і серйозно строгими очима дивилася на князя Андрія, коли він говорив з Наташею, і боязко і удавано починала який-небудь нікчемний розмова, як скоро він озирався на неї. Соня боялася піти від Наташі і боялася бути перешкодою, коли вона була з ними. Наташа бліднула від страху очікування, коли вона на хвилини залишалася з ним віч-на-віч. Князь Андрій вражав її своєю боязкістю. Вона відчувала, що йому потрібно було сказати їй що то, але що він не міг на це зважитися.
Коли ввечері князь Андрій поїхав, графиня підійшла до Наташі і пошепки сказала:
- Ну що?
- Мама, заради Бога нічого не питайте в мене тепер. Це не можна говорити, - сказала Наташа.
Але незважаючи на те, в цей вечір Наташа, то схвильована, то перелякана, з зупиняються очима лежала довго в ліжку матері. То вона розповідала їй, як він хвалив її, то як він говорив, що поїде за кордон, то, що він питав, де вони будуть жити це літо, то як він питав її про Бориса.
- Але такого, такого ... зі мною ніколи не бувало! - говорила вона. - Тільки мені страшно при ньому, мені завжди страшно при ньому, що це значить? Значить, що це справжнє, так? Мама, ви спите?
- Ні, душа моя, мені самій страшно, - відповідала мати. - Іди.
- Все одно я не буду спати. Що за дурниці спати? Maмаша, матуся, такого зі мною ніколи не бувало! - говорила вона з подивом і переляком перед тим почуттям, яке вона усвідомлювала в собі. - І чи могли ми думати! ...
Наташі здавалося, що ще коли вона в перший раз побачила князя Андрія в Відрадному, вона закохалася в нього. Її наче лякало це дивне, несподіване щастя, що той, кого вона обрала ще тоді (вона твердо була впевнена в цьому), що той самий тепер знову зустрівся їй, і, як здається, небайдужий до неї. «І треба було йому навмисне тепер, коли ми тут, приїхати до Петербурга. І треба було нам зустрітися на цьому балі. Все це доля. Ясно, що це доля, що все це велося до цього. Ще тоді, як тільки я побачила його, я відчула щось особливе ».
- Що ж він тобі ще говорив? Які вірші то ці? Прочитай ... - задумливо сказала мати, запитуючи про вірші, які князь Андрій написав в альбом Наташі.
- Мама, це не соромно, що він вдівець?
- Годі, Наташа. Молися Богу. Les Marieiages se font dans les cieux. [Шлюби полягають в небесах.]
- Голубонько, матуся, як я вас люблю, як мені добре! - крикнула Наташа, плачучи сльозами щастя і хвилювання і обіймаючи матір.
У цей же самий час князь Андрій сидів у П'єра і говорив йому про свою любов до Наташі і про твердо взятому намір одружитися з нею.

У цей день у графині Олени Василівни був раут, був французький посланник, був принц, зробився з недавнього часу частим відвідувачем будинку графині, і багато блискучих дам і чоловіків. П'єр був внизу, пройшовся по залах, і вразив усіх гостей своїм зосереджено розсіяним і похмурим виглядом.
П'єр з часу балу відчував в собі наближення нападів іпохондрії і з відчайдушним зусиллям намагався боротися проти них. З часу зближення принца з його дружиною, П'єр несподівано був наданий камергером, і з цього часу він став відчувати тягар і сором у великому суспільстві, і частіше йому стали приходити колишні похмурі думки про марність всього людського. В цей же час помічене їм почуття між заступництвом їм Наташею і князем Андрієм, своєю протівуположним між його становищем та становищем його друга, ще посилювало це похмурий настрій. Він однаково намагався уникати думок про свою дружину і про Наташу і князя Андрія. Знову все йому здавалося мізерно в порівнянні з вічністю, знову представлявся питання: «до чого?». І він дні і ночі змушував себе працювати над масонськими роботами, сподіваючись відігнати наближення злого духа. П'єр в 12 годині, вийшовши з покоїв графині, сидів у себе нагорі в накуреній, низькою кімнаті, в заяложених халаті перед столом і переписував справжні шотландські акти, коли хтось увійшов до нього в кімнату. Це був князь Андрій.

- Лев Олексійович, Свердловськ, тепер Єкатеринбург - Ваш рідне місто. А як художник-ілюстратор Ви теж тут починали?

- Колискою своєї я до сих пір вважаю Середньо-Уральське книжкове видавництво, яке в Будинку друку на вулиці Леніна містилося. Там я перші кроки робив. Я малював з натури добре, портретист, у мене рука була від народження поставлена. А про композиції книжкової, про книжкову справу я і гадки не мав: якщо люди вчаться в Поліграфічному інституті в Москві всім цим премудростям, то я осягав це, що називається, в бою відкритому, врукопашну.

Насамперед я прийшов до видавництва, приніс папку зі своїми малюнками натурними, як здавалося мені, цілком блискучими. Ну, мені кажуть: зроби один-два малюнки чорно-білі, тушшю.

Знаєте, як буває, коли на рингу боксера досвідченого перемагає абсолютний новачок, який вперше в житті вдягнув рукавички боксерські. Він грає не за правилами, а той за правилами. І який не за правилами, той, буває, перемагає. І зі мною таке ж сталося: взяв якусь розповідь, по-моєму, в «Дружбі народів», молдавського начебто письменника, навмання зробив один малюнок, два чи, тушшю, хвацько так - і вийшло.

Я прийшов, приніс до видавництва, мені сказали: ну ось, ти це вмієш. І дали мені рукопис Степана Щіпачёва, дуже модного поета в той час, і називалася вона «Павлик Морозов», ні багато ні мало.

І все літо я просидів, що не розгинаючись, у себе в кімнаті на Уралмаші, намагався малювати ілюстрації до цього твору. Коли я приніс велику стопку (по радіо не можу показати, яка стопка, але повірте мені: два вказівні пальці поставити один на інший, ось товщина цієї стопки і вийде!), Вони так здивувалися такій кількості варіантів, що мені заплатили 60 рублів - це багато було тоді. За старанність, за подвиг такий.

– Це якісь роки були?

– Це було вже після того, як Ви вчилися в Москві?

- Я в 51-му році закінчив Московське вище художньо-промислове училище, колишнє Строгановское. Зараз воно вже не училище - інститут імені графа Строганова. Все пішло на реставрацію. Я зараз чекаю реставрації деяких позитивних моментів, які мали місце тоді, а зараз випарувалися кудись ...

– тоді - це Ви маєте на увазі до революції або за радянської влади?

- Радянське, так. Ті ж фінансові розрахунки з авторами - зараз йдуть піратські розрахунки, все ліпиться в одну купу, в договорі не згадується ні кількість смугових, полуполосних, обкладинка, титул - все в одну купу. «Ми вам платимо», - книговидавець, «Сава морозів», з кишені купецького. І за рахунок цього там йде такий мухлеж ... Не приведи Бог.

- Так, в останніх договорах є такі пункти, які явно є юридичною пасткою. Відгрібають в сторону, кажуть: це наше. З'явилася нова фігура - книготорговець. Ми не чули про це. А зараз це головне, зараз книготорговець дивиться на оригінали книжки і каже: це піде, це не піде, не продаватиметься. А він грамотно говорити не вміє навіть. І він вирішує - бути книжці чи не бути.

Перша зустріч з дитячою ілюстрацією в книзі

Ми жили в Мідної Руднику, це Верхня Пишма зараз, не знаю, чи є там зараз висотні будівлі, напевно, невпізнанно все. Тоді був заводський селище звичайний при медеелектролітний заводі.

А мама купила книжку мені, Чарушина. Євген Іванович Чарушин - це славнозвісний геніальний художник і письменник. Книга називалася «« Джунглі »- пташиний рай». Вона потім не видавалася ніколи. Чудова річ, я шматки пам'ятаю напам'ять з дитинства, мені було років шість приблизно. І ось коли я сидів з цією книжкою, проходив повз дядько по кімнаті. Він заглянув і закричав: «Женька Чарушин! Ми з ним разом в В'ятці в студії Фінікова вчилися! » Виявилося, що Чарушин був однокласником, одностудійцем мого дядька, який блискуче малював, він був другим учнем після Чарушина. Загалом, Чарушин був прийнятий мною в сім'ю.

І я став дивитися свої книжки все і журнали, які приходили, а приходили: «Чиж і Їжак» ленінградський, «Мурзилка» прекрасний, «Піонер», «Витівник». У Свердловську видавалися «Дружні хлопці», журнал - теж ніхто не пам'ятає. Я тоді ще читати не вмів.

Я пам'ятаю: приносили газету, я хапав її, сідав на стілець зручніше, нога за ногу, брав газету і читав: «У-ральс-кий пра-цю-чий!» Мій молодший дядько проходив повз, подивився на мене, взяв з моїх рук газету, перевернув її догори ногами і віддав мені. Ось такий був артист!

Але, у всякому разі, в 7 років я вже знав Лебедєва, Конашевича, Курдова, Тирсу, ну і Ювеналія Коровіна - він теж свердловчанін, блискучий художник. У «Піонері» починав.

Від освітлювальної арматури - до дитячої книги

– Ви тоді захотіли стати художником або набагато пізніше?

- Справа в тому, що я не потрапив в Поліграф ( нині Московський державний університет друку ім. Івана Федорова - прим. ред.), Не тому що я не тримав іспит, просто гуртожитку в той рік не було художникам ніякого.

Зараз, заднім розумом, я розумію, що доля мною розпорядилася дуже по-хазяйськи. Я як дурник мучився і прагнув на художнє відділення редакційно-видавничого факультету, а насправді краще, коли людина дивиться роботи своїх колег, роботи їх вчителів, дивиться, що видається, і в видавництвах йому шишки набивають добре, прицільно.

Якщо художня програма навчальна - вона така слабенька, рідко розведена знаннями, то там життя б'є абсолютно в десятку. У тебе такий-то самомінус - і ось воно туди і потрапляє, і починає людина працювати в цьому напрямку. Це буквально мої університети, скажімо так.

Вступив в Строгановку, 6 років я провчився там, закінчив 8-й курс, тому що Строганівка тоді була сформована ще за схемою старого, дореволюційного закладу. І я перший рік вчився на першому курсі, потім перевівся на 4-й - ось такі були у мене скачки. І вийшов я з дипломом «художник декоративно-прикладного мистецтва» за спеціальністю «художня обробка металу» - це від медалей до мостів. Освітлювальна арматура вся моя і все, що з металу зроблено.

І ось такий парадокс: тільки захищаючи диплом, раптом зрозумів, чого від мене хотіли педагоги по композиції. А так я був абсолютно сліпий, і, мабуть, якісь перші цеглинок в моєму фундаменті художньої освіти не вистачало, і тому педагоги і не поспішали пояснити мені, що таке композиція, для чого і як це все, основні положення.

Я цього всього не знав, і це мені страшенно заважало, тому в першу чергу, звичайно, потрібно хоч маленьке, але цілком офіційну освіту. Тому дуже багато я шишок набив і, слава Богу, виліз, але багато хто не вилізли.

– А коли зрозуміли, Лев Олексійович, що Ваше покликання - це ілюстрації до дитячих книг?

- Я вважав, що я портретистом буду. Портрети мені давалися дуже легко, будь-якого формату - лежачи, на великих картонних листах вугіллям малював. Хлопці зі старших курсів приходили, фотографували ці роботи. Це була слава справжня в Строгановці.

Так я і думав, зараз вийду, відпрацюю - тоді треба було відпрацьовувати освіту своє. Ось я сам себе визначив в Касл, де поштову скриньку 20. Там чавунні скульптури - я думав, що почну працювати з моделлю, вивчу анатомію, щоб як від зубів відскакувала, а потім пересяду м'яко з одного крісла на інше, вже більш кваліфіковано, більш грамотно.

Та не так сталося як гадалося: в Касл я зустрів таку плутанину - там формувальні землі відійшли в зону, там завод поруч, Челябінськ-40 ( ядерне підприємство «Маяк» - прим. ред.). Коротше кажучи, насилу я звідти звільнився і пішов в книжкове видавництво.

Про дебют в Середньо-Уральському видавництві я вже розповів. Там я зробив ще книжку Олени Хорінськ про Павлика Морозова. «Фому Гордєєва» ( роман М. Горького - прим. ред.) Зробив, кольоровий фронтиспис, аквареллю, пристойна цілком робота, музейна.

Просіженний диванчик і олівцева почеркушка

В Москву я переїхав в 54-му році. Я, такий Пріготовішкі, переступив боязко поріг Детгиза, поріг, який переступав Шмаринов покійний, Кибрик покійний, Фаворський там був. Розумієте, як важливо потрапити в цю творчу ауру якогось місця. Недарма художники всього світу групуються навколо Риму, Парижа ...

У Детгизе стояв диванчик в коридорі, просіженний аж до підлоги, там сиділи молоді художники в пошуках замовлення будь-якого-небудь. І Борис Олександрович Дехтярев ( головний художник Детгиза в той час - прим. ред.) Ощасливлював їх якимись двома-трьома картинками в альманах - щасливі йшли.

А в «Молодій гвардії» було по-іншому, - це видавництво молодіжне, комсомол, - мені говорили: «Ну, добре, хлопець, у тебе пристойні малюнки натурні, ми запишемо твій телефон і зателефонуємо, коли буде робота». Ну, звичайно, не дзвонили.

Я приїжджав з дачі, де ми знімали на літо з сім'єю, у мене маленький син був, молода дружина, яка тільки їм і займалася, а я їздив в «Молоду гвардію». З усіма там перезнайомився, з художніми редакторами, хороші хлопці. Чудовий був, Царство йому Небесне, Всеволод Ілліч Бродський, розумниця і дуже розумний чоловік. Але, тим не менше, знову: «запишемо, зателефонуємо-зателефонуємо».

І одного разу мене Господь напоумив: я прийшов і кажу: «Привітайте мене, у мене сьогодні ювілей!» Ну, ювілей - це вип'ємо, а вони там любителі, вуха сторчма поставили: «Який ювілей?» «Сьогодні рівно рік, - причому я збрехав! - Рівно рік, як я до вас ходжу ».

Мені відразу дали роботу - книжку, обкладинку: Сабіт Муканова «Розквітай, рідна степ» - про цілину. Першу ластівку. Казахський письменник. Тоді була виставка в Москві Дрезденської галереї - я під враженням Вермеєра Делфтського зробив обкладинку Сабіт Муканова. І нічого, пройшло!

Це була спеціальна редакція, молодіжна. Одного разу мені в піонерській редакції кажуть: зроби-но нам книжку, нарешті, про піонерів. І дали мені (автора я забув), а назва досі добре пам'ятаю: «Петро Ясько і його загін» ( автор - Б. Тартаковський - прим. ред.).

Привіз я її, рукопис, в Лосиноостровскую, де ми кімнату знімали, сіл і до ранку читав. Вранці я одягнувся і поїхав до видавництва віддавати назад цей рукопис. Іду я по коридору, на мене всі мої знайомі молоді художники зустрінуті по дорозі дивилися як на самогубця, який зібрався стрибати з десятого поверху, з даху.

– Віддавати - в сенсі повернути, відмовитися від роботи?

- Так Так. Кажуть: «Тебе ж більше навіть на поріг не пустять, навіть не розраховуй!» Ішов олов'яний солдатик. І знаєте: все вийшло з точністю до навпаки. Почали поважати.

– А чому відмовилися, Лев Олексійович? Абсолютно бездарне твір?

- Дивовижно бездарне: навіть не знають, що у дієслів існують часи ...

Став продовжувати робити обкладинки. Давали успішно, охоче. Був такий, Царство йому Небесне, Віктор Михайлович Плешко, художній редактор. У минулому боксер, розвідник, всю війну пройшов, ордена йому приходили після, великі ордена, за подвиги його. Відчайдушний був і безстрашний.

Сама найвища похвала для роботи художника була така: він дивився і казав: «Оо, нахаально!» Це було найвище досягнення.

Приніс я черговий ескіз, він перевертає, щоб на зворотному боці завізувати, що він дивився і стверджує виготовляти оригінал. І раптом на зворотному боці він побачив у мене олівцеву Почеркушки: хлопчисько біжить за котом. «Слухай! - каже. - А ти ж дитячий художник! » З цього почалася моя біографія.

Тут же - уявіть, які відважні були люди, - він дав мені товщиною в палець вказівний, що не рукопис, а книжка прямо вийшла: Бориса Заходера вірші. Перша його книжка. Боря Заходер покійний, він просив: тільки не давайте якомусь знаменитому, а дайте молодому. І ось ми так з ним зійшлися, потім ми багато років зналися, сім'ями дружили.

Борис Заходер. Сіра зірочка. Ілюстрації - Лев Токмаков - 1967 р

– Це, напевно, перша книжка була, від роботи над якою отримали задоволення?

- Справа в тому, що я отримувати задоволення люблю від своєї роботи, що б я не робив. Перша робота була в Строгановці на останньому курсі, мене мій товариш по навчанню взяв в компанію робити плакати з техніки безпеки для шахтарів, а я ще робив художню ілюстрацію до цього приладу. І я ось отримував задоволення. Може бути, у мене смак тоді був нижче. Іноді мені трапляються в руки старі роботи: а нічого, думаю, хлопчик - молодець. А якщо не йде - я на корені відмовляюся ...

– А буває? Це тому що бездарне і графоманське, або людина не Ваш, не Ваш письменник?

- Буває. Хоча я досить широкий і за літературними смаками і за художніми, у мене немає такого, що не чистоплюй я: це я роблю, а це я не їм: зелену квасолю терпіти не можу, а червону обожнюю. Але в літературному у мене є - відгалуження від мого дерева - за першими звуками: моє або не моє. Я від багатьох чинників відмовлявся. Відмовлявся від «Баранкин, будь людиною!» Валери Медведєва. Відмовився - він мені в житті не пробачив потім. Ну, от не моє.

«Алёнушкіни казки»: порожня моя скарбниця?

- А Ви зараз самі вибираєте книги, які хочете ілюструвати, або все-таки якась система замовлень існує?

- Між іншим, «Оленка» я сам запропонував вже ...

– «Алёнушкіни казки»? Адже це ж наш уральський земляк, класик, Мамін-Сибіряк ...

- Ще б пак! Адже це мій перший письменник дитинства. А ілюстрації були покійного, Царство йому Небесне, Юрочки Васнецова, мого друга, ми з ним потім подружилися дуже здорово, сім'ями.

– Тобто Ви зараз вже працюєте над «Алёнушкінимі казками»?

- Справа в тому, що я захворів, у мене була депресія, душевна хвороба. Я не міг працювати два або три роки. Ось якраз відразу після роботи над «Чудесами Господніми». Видавець там намагався не сім, а вісім шкур з мене спустити і дав мені виправляти його помилки в макеті, а я не виношу абсолютно чужу руку в своїй роботі, я можу працювати тільки від кореня, як з насіння виростати, а коли мені пропонують чуже що -то виправити і підписатися самому - ні-ко-ли.

Так само, як в училище моєму, Строгановском, було: у нас був такий педагог, і у нього методів була: він приходив, зганяв як кішку з табуретки студента і сідав перед мольбертом, і сам малював якусь деталь. Стояв натурник або натурниця, він малював або руку, або ногу. У нього була манера лихого такого малювання. Він малював і говорив: ну, ось так і далі продовжуй.

І підійшов він до мене не в добрий час одного разу, намалював мені щось. Я тут же перевернув, на кнопки і на зворотному аркуші. На другий день він знову підійшов до мене, знову помалював. Втретє він побачив новий аркуш паперу, абсолютно цілий. Почав знову ... І вистачило у нього такту і розуму більше не підходити. Потім він мене хвалив всіляко, Сергія Герасимова ( С.В. Герасимов - директор училища в той час - прим. ред.) Носив показувати мої роботи, але більше такого учнівства тут не було.

Я не хвалюся, але ось такий я: або в могилу, або підкоритися ...

– А «Алёнушкіни казки» - як раптом у Вас виникло бажання?

- Я закінчував книжку у видавництві «Московські підручники», там я здружився з директором і головним художником дуже так міцно. І мене запитують: а яку хочеш наступну? І раптом мені спали на думку «Алёнушкіни казки». Договір мені зробили нашвидкуруч, я макет якийсь накидав, але далі дорогу мені перейшла знову якась термінова робота - і тут-то я зійшов з рейок на два з половиною роки. Приблизно, а то, може, і на цілих три. І я недавно тільки почав виходити з цього глухого кута, я взагалі думав, що все, кінець, порожня моя скарбниця. Виявилося, немає ще.

Розумієте, як важко буває: як музиканти кажуть: день не погіршує - собі помітно, два не погіршує - вже знавцям помітно, три - публіці помітно. У художника це більш розтягнуті терміни, але схема та ж сама. Згасання, у тебе забирають, ти не використав - іншим знадобиться. Ось так йде, і щоб повернути - я вважаю, що це схоже на молитві, - коли робиш десятки, скажімо так, варіантів, а в тебе не виходить, все мимо-повз-повз. І коли відчуваєш, що тебе прощають, твоє відсутність на цьому шляху - це відразу відчувається. Неначе пензлик з лівої руки ти машинально перекладаєш в праву. Це так помітно, на такому ж рівні.

Ось я їхав сюди, я на десять днів приїхав в Єкатеринбург, у мене в майстерні незакінчена обкладинка до Баррі «Пітеру Пену», але вона вже пішла, вона вже є. Якось я не сумніваюся, я знаю, як її закінчити.

Письменники - великі діти

- Ми всі виросли на книжках з прекрасними ілюстраціями, і іноді шукаєш в подарунок дитині книгу і думаєш - адже напевно є перевидання тих книжок, які ми пам'ятаємо з дитинства: з Вашими ілюстраціями, Конашевича, Мавриною, Чарушина, - і адже вдень з вогнем не знайти ...

- У Москві є така служба - не у всіх книжкових, букіністичних, але є - можна замовити книгу. Таким чином багато мені книжок приносили на підпис просто.

Є ще аукціон книжковий. Нещодавно через інтернет друзі знайшли дві книжки мої: у одній стартова ціна - 100 тисяч, «Джельсоміно в країні брехунів», Джанні Родарі.

– Це перші видання?

- Тільки перші. Книга Джанні Родарі не перевидавалася, і до сих пір не перевидається. Ми підписали якийсь (теж пастка була) міжнародна угода, що має пройти не менше сімдесяти років з дня смерті автора і тоді спадкоємці втрачають права. А так вони можуть якомусь видавництву продати цілком авторські права, можуть не продавати, але якось коригувати перевидання. У всякому разі, це дуже гальмує перевидання хороших книг.

З Родарі ми дружили, ми з ним по Москві ходили до пізнього вечора якось одного разу, теплим літом. І я сказав, що короля Джакомона - там рудий король, який носив перуку, а башка у нього була лиса, в шишках таких, - я говорю: «Я ж його з Хрущова малював», - у мене прототип майже завжди є. А Родарі мені відповів: «Всю країну брехунів я писав з вас».

Л.Токмаков

– А ми-то підносили, що це критика західного ладу ...

- Так, це сатира жорстока: країна брехунів - країна за кордоном, а у нас країна правдолюбивих людей. І він побачив, як у мене очі блиснули в темряві. А він був боязкий людина, обережний. Вирішив, що я можу і донести. І став відразу лепетати, що ваша країна для мене друга батьківщина. І, дійсно, друга батьківщина, бо Маршак його прийняв у свої обійми і так переклав, що він відразу став вище всіх сучасних поетів. Маршак зробив другого Маршака з нього.

– А якою мовою спілкувалися? Або з перекладачем ходили?

- Англійською. Родарі по-англійськи так-сяк ліпить, ну і я. Зараз я краще говорю, я потім займався. Ну ось, в кафе вуличному лежать на столику неприбраному залишки в'яленої вобли, а Родарі сказав: фіш, голден фіш. Я його зрозумів ( сміється).

– А з Астрід Ліндгрен як познайомилися?

- Я їй послав книжку. Отримав від неї дуже хороший відповідь, як від Джанні Родарі свого часу. Потім вийшов двотомник до ювілею Ліндгрен, я там знайшов свою обкладинку на цілу сторінку, тобто вона прийняла дуже добре.

А потім Михалков, покійний мій друг Сергій Михалков, вирішив подлізаться до неї і влаштував, завдяки своїм зв'язкам і авторитету, медаль імені Льва Толстого. Вона була міжнародна, статус у неї був дуже хороший. І він вирішив туди ж, в цю мережу заманити Ліндгрен ( А. Ліндгрен отримала медаль імені Льва Толстого в 1987 р, в рік заснування премії - прим. ред.), Тому що вона була головою комітету андерсенівської премії, яка вважалася і вважається «Малим Нобелем».

У Михалкова був рід божевілля: він обожнював всякі медалі і нагороди - всякі, будь-які. Я пам'ятаю, був у Зоряному містечку, купив у кіоску кілька медалей із зображенням Гагаріна, так я одну вийняв, показав якось - я ледве-ледве у нього отримав назад. Не хотів віддавати! Він дитина ж був. Причому розумниця, талановитий, а в чомусь велика дитина.

– Так і будь-який, напевно, дитячий письменник - велика дитина ...

- Я пам'ятаю Льва Кассіля, ми з ним дружили - теж була дитина. Ось про нього можу розповідати скільки завгодно. Я ходив до Кассилю без дзвінка, в будь-який час, так був допущений. А це було поруч з МХАТом, в мхатівської проїзді, в Камергерском провулку нині. Увечері приходжу, дзвінок. Виходить Лев Абрамович зі своєї кімнати в халаті, з сигарою, в шльопанцях, а в руках книжка. Стала виходити «Еврика» в «Молодій гвардії», передруку з західної літератури всяких цікавих речей.

Кассіль з Барто були в 39-му році в Іспанії, під час громадянської війни, і жили вони в одному готелі в Мадриді. А вночі Франко бомбив Мадрид, і потрапляло туди всяке, були і великі бомби.

У Кассиля була приголомшлива здатність адаптуватися в будь-якому суспільстві, розумниця був. Він дізнається від своїх зарубіжних колег, що в цьому ж готелі зупинився Хемінгуей! Розумієте, сказали б, що апостол Петро зупинився - було б рівнозначно для людини того часу. Він попросив своїх знайомих познайомити його. Просто потиснути руку - це факт біографії вже, нехай навіть короткої. Але передали, що Хемінгуей з'їхав вже звідти, його немає. Ну ні так ні.

В ту ж ніч Франко скинув пятісоткілограммовую бомбу у внутрішній двір готелю. Він був таким каре. Величезний кратер, величезний бруствер. Кассіль розповідає: все ми висипали, вся делегація, витріщатися, дивимося: вражає. Тоді війни ніхто не нюхав, це було все в новинку. Ну, подивилися, розійшлися.

Через багато-багато років (в 67-му ми з Кассилем познайомилися, а це 69-й, напевно, був) виходить ця «Еврика», хтось пише спогади про ті дні, в Мадриді теж: фотографія, цей двір, цей кратер від бомби, стоять люди-роззяви, стоїть гарний молодий Кассіль, а поруч з ним стоїть Хемінгуей!

– І він його тоді не дізнався, виходить? ..

- А він дивився на слід від бомби, так. Через стільки років по тому його так це розхвилювало, я таким Кассиля більше не бачив ніколи.

«Чудеса Господні» - не тільки ілюстратор, але і автор

- Ви згадували про книгу «Чудеса Господні». Я знаю, що в цій книзі переказ біблійних подій - там і Старий Завіт, і Новий?

- Так, і потім ще раннє християнство.

– Якісь дивні випадки з Діянь апостолів, так?

- З Діянь апостолів, так, там і Георгій Побідоносець, і Воздвиження Хреста Господнього ...

– Не випадково, напевно, Ви взялися за цю тему - це була Ваша ідея?

- Мені подзвонив один автор і запропонував ілюструвати книгу, створену ним самим - переказ для дітей Святого Письма - величезну рукопис, 300 сторінок на машинці, і організовує він нам зустріч з видавцями. Беру я цей цегла - подобається-не подобається, я знаю всі ці сюжети зі Святого Письма.

Повинен сказати, що з одного-двох прочитань навіть думати нічого ілюструвати - 50 раз треба прочитати. І думаю: буду читати оригінал. Навіть апокрифи читав, в синодальну бібліотеку ходив. Ну, і народилося у мене рішення: я роблю літографію - різнобарвну, правда, але такого приглушеного сіро-зеленого, сіро-синього кольору, і там окремі сюжети - ілюстрації до Святого Письма великих художників. Фрагменти Рембрандта, Дорі, давньоруська ікона ... Кілька сюжетів, вплавлені композиційно в рамку - ось як чотки бувають, - а в середині місце для моєї ілюстрації.

Таким чином я собі як би влаштував захист. Якщо мені будуть говорити, - я зустрічав таких не надто освічених людей, - що це не в каноні зроблено, відступ від канону. Але ж і Мікеланджело, і Рембрандт, і Рафаель, і Боттіччелі - все відступали від канону, ніж та прославилися.

Зробив велику стопку цих рамок на папері літографської і вписував в серединку кольорову ілюстрацію. Пізніше цим же прийомом я користувався, коли ілюстрував «Знедолених» Гюго.

Я перечитав роман і зрозумів, що це книга релігійного змісту. Наші привласнили все це і зробили з «Знедолених» історико-революційну книгу - на кшталт «Як гартувалася сталь» та «Овід». І поставив я перед собою завдання - щоб люди переставили роман з полиці, де історико-революційна література на полицю з релігійної. І, здається, мені вдалося.

– Це подарункове видання, так?

- Сверхподарочное. Було одне просте, а друге у видавництві «Пан Прес» - два томи, шкіряний товстий палітурка, футляр. Скільки коштує - я не знаю навіть. А важать - 9 кг! Ось в Москву приїдете - покажу, дам в руках ненадовго потримати.

– А «Чудеса Господні» вийшла вже в світло?

- Ні, тільки пішла у виробництво. Скоро можна чекати. ( Більше тридцяти видавництв довелося обійти вісімдесятирічному художнику, перш ніж книга «Чудеса Господні» вийшла в 2010 році у видавництві «РИПОЛ класик», Лев Токмаков став не тільки ілюстратором, а й автором тексту - прим. ред.).

Чудо про зечки і вівчарок

– Лев Олексійович, а історії з життя про чудеса можете розповісти?

– Ви її ілюстрували?

- Ні, на жаль, не ілюстрував.

– Але були знайомі?

- Ні, була знайома Марія Павлівна Прілежаєва. Вона була тоді головою дитячої секції і дружила з моєю дружиною ( Ірина Петрівна Токмакова - дитячийпоет іпрозаїк, перекладач дитячих віршів, лауреатДержавної премії Росії за твори для дітей та юнацтва - прим. ред.) А я як член сім'ї був до цього співтовариства допущений.

І якось приїхали ми до Марії Павлівні в Передєлкіно, в письменницький селище. І Марія Павлівна повезла нас на кладовищі. Побували ми у Корнія Івановича з великим хрестом на могилі.

А зараз, каже, я вам покажу теж дуже цікаву могилу. Така стела і внизу дві фотографії на порцеляні дореволюційного походження - чиновник-лісничий і його дружина красива, а вгорі в овалі - красуня немислимого напруження - чорні очі, ну, видно, що пашить талантом і душевним здоров'ям, що якраз не здоров'ям, а здоров'ям справжнім, контактом з Небесами - явно зовсім - сама Ольга Перовська.

А її загребли в беріївські часи. І вона відмотала свій термін. Звільнили її за Хрущова, її квартира була зайнята, і їй не було де жити. Марія Павлівна - вона тоді була в бюро секції - отхлопотала їй кімнату. А натомість вона отримала абсолютно приголомшливий розповідь, який я зараз спробую реставрувати.

Ділянка, де зечки повинні були виконувати примусову трудову повинність, включав в себе довгу курну дорогу. І ось женуть етап, йдуть годинні з рушницями, з гвинтівками, з собаками, навченими рвати по команді. І Перовська незабаром занедужала і опустилася на землю. Все - це втеча. І нацькували на неї двох вівчарок. «Ви ж знаєте, - сказала вона Марії Павлівні, - я ж не боюся, я, - каже, - поклала руки їм на голови, і вони лягли поруч».

– Пригадуються історії про перших християн ...

- І Данило в рові лева. А охоронці, темні хлопці, вони вирішили, що вона чаклунка, що її треба боятися, що її треба слухатися, і з цього часу всі зупинки диктувала тільки вона. Погано їй, відчуває, що треба сісти - і весь етап зупиняється - ніяких там тобі пагонів. І як сказала Перовська на закінчення цієї розповіді: собаки врятували їй життя.

– Але це ж теж чудеса Господні?

- Абсолютно!

Божа рука, або порятунок з картоплею

– А у Вашому житті були якісь чудеса?

- Були. Я вважаю, що всі щасливі випадковості сплановані Там і заздалегідь.

Це було під час війни. Їздили дві жінки, санітарки з маминої роботи, - вона лікар, - кудись за місто, досить далеко, в поїзді, міняти картоплю. Вранці поїзд назад. А я виспався після моїх пригод, ні чобіт, ні плаща, ні кашкета не знімаючи, на підлозі як звалився, де санітарки зняли приміщення, і там же виспався на підлозі без єдиного просипу. Вранці треба було сідати на потяг. А у мене мішок два з половиною відра - ледве піднімав правою рукою.

Посадка була відчайдушна. На вагонах були поручні такі металеві прикріплені, а один поручень був зірваний натовпом, пасажирами, які сідали. Горох посипався такий. І мені насилу вдалося протиснутися, я рукою лівої вхопився за поручень і правою ногою став на підніжку на крайню, нижню, і поставив я на підйом ноги цей мішок, що полегшило мені вантаж для руки.

І став народ на підніжку упіхіваться, уталківаться. Тут все мимо, а я полуповіс, права нога у мене ще поки що варто. Люди в вагон, а я вишу, хоча я худий і досить сильний був хлопець, відчуваю: у мене все затікає, але кинути мішок картоплі? Швидше за мішок золота кинеш. Хто голодував - той знає. Чекають там. Якщо кидати, то і мене разом з мішком під насип.

В цей час поїзд заходить на міст залізничний, через річку, досить довгу, засопів на стиках, і бачу я крізь шпали розлиту річку. Я відчуваю, що зараз послабити і разом з мішком упаду. І раптом з тамбура порожнього висовується рука і за комір витягає мене разом з моєю картоплею!

Я вважаю, що це було чудо. Коли висів - в тамбурі нікого не було. Чиясь рука мене витягла буквально від смерті.

Л. Токмаков. Автопортрет (до вірша Берестова «Втрата»)

Безбожництво ... через трубу пічну

– Лев Олексійович, з якого часу Ви вірите в Бога, і що для Вас ця віра означає?

- Спробую. Ви знаєте, звичайно, що я народився і виріс на Уралі, тут рух безбожне було поставлено вкрай добре, масове було. Я зараз скажу вголос, цього вже ніхто не пам'ятає: у нас в школі, 4-5 клас, продавали квитки до ТЮГу. І группочка наших учнів ходила, а ходити треба було повз Іпатіївського будинку. Наше хуліганство, дзвінкі хлопці, самі пропащі клоуни - на вулиці треба було всіляко показувати себе - повз цей будинок йшли навшпиньках, тихо, ніяких розмов не було. Коли я зауважив, що наші орли притихли, я зрозумів, що це непроста справа, вже на них щось впливало .

На Іпатіївському домі були сходинки в двері і дошка чорна із золотими літерами: «Суспільство войовничих безбожників». Таке ось було.

Бабуся моя була православна, селянка, але до церкви вона не ходила. У валізі у неї була прихована ікона Божої Матері в срібному окладі.

У смутні голодні роки довелося цей оклад срібний знести в Торгсин. І бабуся мені часто говорила: «Я з Богородицею посварилася - ризу з Неї взяла і продала». Вона вважала, що це гріх великий. Але оскільки бабуся - одна з найрозумніших людей, яких я зустрічав за свої роки - і тоді вона для мене вже була авторитетом, то я розумів - щось в цьому є.

А який я був войовничий безбожник, дурник - класі в другому! Накачували нас, накачували, і я вирішив взяти участь в антирелігійної пропаганди. Вирвав зі шкільного зошита кілька листів, намалював на них якісь каляки. Написав: «Бог». Приставив драбину до сусідського будинку, де жила побожна стара Петрівна - колись я потрапляв до неї в кімнату і бачив ікони у неї. І ось цей дурник, який перед вами сидить - забрався по сходах на дах і в трубу пічну опустив свою пропаганду. Вона тут же бабусі сказала, а від бабусі мені влетіло.

Якби я саму Петрівну намалював, звичайно, ніхто б на мене не лаявся. Знову ж це намоталося. У цю ж скарбничку пішло. А потім все більше і більше. До сих пір - чесно сказати - я себе повністю воцерковленою людиною не вважаю. Тому що я іноді свята пропускаю. Сьогодні Тройця - я вас вітаю! - це я сам згадав і знав. Сьогодні треба і в храм сходити ...

А хрестився я - ви не повірите - я давно збирався хреститися - приводу не було, поштовху. Привід був дуже смішний. Я скажу зараз привселюдно - це теж мене не дуже красить - але, тим не менш, це було. Ми знімали дачу під Москвою в селі Благовіщенське. А поруч через ліс було село Середніково, там був храм хороший.

Був там настоятель отець Даміан Круглик. Якимось чином я це з'ясував, через інших людей. І ось поїхала моя дружина в Москву вранці по якихось своїх видавничих справах. Увечері вона приїхала і раптом мені оголошує: «А мене сьогодні прийняли в партію».

Я думаю: ось як! - на наступний день пішов хреститися.

– В піку, виходить?

- Навіть не в пику, а для самоствердження. Щоб у мене теж була якась оформлена позиція. Отець Даміан мені сказав: «Я вам зараз заздрю. Ви вільні від гріхів від всіх »( о.Даміан Круглик потім і відспівував Льва Олексійовича в храмі в ім'я Ікони Божої Матері «Знамення» в Аксіньіно - прим. ред.).

З тих пір ми з ним дружимо. Діти його, всі троє, у мене займалися малюнком, їздили до мене в майстерню, Саша, Альоша і Лізонька.

Сашка - художник, надійшов в Суріковскій, на захист мені доводилося виступати, його захищати. А він посперечався з Суриковим самим - він стрілецький бунт писав, величезну річ.

У видавців вілли на Канарах, а художники жебракують ...

- Лев Олексійович, як Ви оцінюєте нинішній стан в дитячій літературі, в книжковій дитячої ілюстрації? Створюється відчуття, що за радянських часів з дитячою книгою і дитячої ілюстрацією було набагато краще.

- Звичайно, зараз найнижчий рівень, якого може досягти живе явище. Зараз занепад. Але - не варто село без праведника.

І є праведники. Є така Діна Крупська. І це не псевдонім. Вона геніальний перекладач і дуже хороший дитячий поет. Є Андрій Усачов, дуже хороший поет. Покійний Юрій Коваль, він в наше покоління входить. Блискучий письменник. Є навіть зовсім невидні, зовсім непомітні, але я бачу, я знаю, руку на пульсі цього явища тримаю.

Але є, звичайно, пухлина, є цвіль, є полукрімінал буквально. Ці комп'ютерні малювальники, які роблять на догоду самому низькому смаку, ницих пристрастей, які не несуть духовності в собі ні на мізинчик.

Вони служать мамоні, дуже багаті робляться в один момент. Тут не потрібно готувати себе, малювати з натури, все це робить комп'ютер. Вони, на жаль, зараз взяли верх, але це пройде. Я ось так відповідально заявляю - пройде обов'язково.

Обкладинка книги «Як муравьишка додому поспішав»

- Тим більше якась зміна молода є, є ще молоді, які не на комп'ютері хочуть малювати, а живий рукою, так скажемо?

- Є є. Художники ще залишилися живі. Микола Устинов. Нещодавно пішов з життя геніальний Геннадій Калиновський. Юрій Ніколаєв, його друг, блискучий художник, теж цієї цвілі абсолютно не схильний до. До речі, недавно зробив велику книгу для Церкви, сто ілюстрацій, житіє Олександра Невського, блискучі акварелі. ( книга «Батько та син. Святі благовірні князі Олександр Невський і Данило Московський " - прим. ред.). Якщо перераховувати - набереться, мабуть, з дюжину. Найголовніше, що збереглися носії.

– Біда тільки, що до читача погано це все доходить ...

- Ну звичайно. Тому що почуття ліктя у цих - набагато сильніше. І редакційні посади зайняли, знаєте - хто вчора сидів на нарах, то сьогодні на Канарах. На Канарах видавців багато ... Їх вілл там багато. Дуже великий навар мають з цього роду людської діяльності.

А з іншого боку є Саша Соколов, який має потребу буквально, блискучий художник, племінник одного з Кукриніксів ( Олександр Сергійович Соколов, рід. в 1937 р, один з художників «Мурзилки» - прим. ред.). Майже що захлинувся дитячий журнал «Мурзилка».

– Ви ж теж працювали в «Мурзилке»?

- Так Так. Я зараз введений до редколегії. Але працював я там років 40 тому. Але там є люди, які розуміють, що до чого.

- Лев Олексійович, а залишилися у Вас якісь нездійснені досі задуми, щось Ви хотіли ілюструвати, а з якоїсь причини не вийшло?

- Я хотів «Конька-Горбунка». «Конька-Горбунка» Юра Васнецов геніально зробив. І, мабуть, це сплелося разом з текстом так, що вийшла книжка - мене ось це не пускає. Розумієте, немає рукописи, окремо існуючої. А є книга. Яка геніально зроблена, її вже не розіб'єш. Все, що зроблено після Васнецова, - я вважаю, - або слабкі відблиски від його рішення або спроби знайти в руслі модних сьогодні течій якесь нове рішення.

Васнецов був абсолютно гідною кандидатурою, тим більше його вятское походження, з вятського духовенства - він син священика. Я чув його розповіді про дитинство. Він говорив, що дуже боявся пасхальну службу пропустити, і щоб батько не пішов без нього, Юрочка маленький знімав з вішалки батьківський кожух і на ньому влаштовувався спати - батько без кожуха не втече.

***

На пам'ять про нашу зустріч Лев Олексійович подарував мені книжечку своїх віршів - вона вийшла тиражем 200 екз. у Володимирі. Називається - «Очі бессоницей», присвячена пам'яті матері.

стужею марять

квітучі вишні

Приховавши свої гілки

Під білим покривом ...

Нас до змін

Готує Всевишній.

Будемо готові,

Будемо готові.

Довідка

Лев Олексійович Токмаков - російський, радянський художник та ілюстратор. Народився в 1928 році в Свердловську.

У 1951 закінчив Строгановское училище. З 1958 року співпрацював з популярним дитячим журналом «Мурзилка».

Проілюстрував понад 200 дитячих книг, створивши яскраві, веселі ілюстрації як до творів вітчизняних авторів (Михалкова, Маршака, Заходера, Циферова, Токмаковой і багатьох інших), так і до зарубіжних книг - казкамРодарі, Ліндгрен.

Роботи Токмакова зберігаються в Державній Третьяковській галереї, Музеї образотворчих мистецтв іменіПушкіна, Братиславській Національній картинній галереї, багатьох музеях і приватних колекціях в Росії і за кордоном. У 1988 році удостоєнийпочесного диплома Х. К. Андерсена за ілюстрації до книгиІрини Токмаковой «Карусель».

Помер в 2010 р в Москві.